牡丹花頭，形態富於變化而且品種多樣，色彩十分豐富。 畫法為用中號以上京提筆（羊毫配狼毫的兼毫筆）飽蘸大紅色，在調色盤上調和，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂，稍作調和後即在畫面上點畫。 傳統的點牡丹方法是一筆緊挨一筆，整個花頭是由一筆筆由濃到淡的色點組成。 葉子的寫意畫法不易掌握，要體驗生活，到大自然中去寫生，蒐集素材，根據葉子的生長規律，三五成組，大小兼用，認真畫出。
從而使牡丹題材畫作品進入了一個新境界，開一派畫風之先，在國內國際上產生了深大影響。 她的藝術作品有著縝密的思想、深刻的內容、豐富的人文內涵和紮實的造型功力。 吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢，以渾厚豪放為宗，二是“直從書法演畫法”，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。 比之於白陽，更顯磅礴；比之於徐渭，更厚重蒼茫；比之於八大山人，顯得爛漫；比之於複堂，更沉雄；比之於趙之謙，更老辣。
牡丹畫: 牡丹
古人稱牡丹爲「國色」 、 「國香」 、 牡丹畫2025 「國艷」 等。 洛陽牡丹指的是產自河南省洛陽市的牡丹，洛陽牡丹的栽培歷史始於隋代，唐代是其鼎盛時期，至宋代有洛陽牡丹甲天下之說。 花頭：反面用淡曙紅繼續分染，此時可再根部留水線以區分正反面。 正面稍濃曙紅再次統染2次，統染的時候記得逐次將染色面積縮小。 同時要注意花瓣之間的掩映關係，通常的被蓋在下面的花瓣總要比上面的黯淡一些，交界處要少許的用淡曙紅分染一下，就如西畫中的投影一般。 統染結束後用胭脂調和曙紅再次分染，這次分染主要是集中在根部，致力於表現花瓣之間的空間關係以及一個花瓣本身的結構變化。
- 有的花蕊花絲較長，在花絲頂端的花葯呈長網形；有的則很短。
- 畫法要點：紅色花系紅為主，品種不同分冷暖，純度高低求變化，濃豔生光色飽滿。
- 大筆觸點畫下垂的一組花瓣，用筆 要有方有圓，富於變化。
- 黃花柔和明度高，亮總黃中加白，花冠更明亮，在花冠畫成後可以以較深的葉叢襯託，稱為以葉託形。
牡丹花也是朝鮮王室生活空間相當常見且重要的裝飾。 在中國唐代，原有由牡丹、荷花等多種花卉形象組合而成的圖案花卉「寶相華」盛行，但逐漸為牡丹花的流行趨勢而取代。 牡丹畫 這種趨勢也對韓國產生了影響，高麗時代的陶瓷、織物等各種物件上不難找到牡丹花紋。 這類花紋不單具有裝飾功能，還有特定的象徵意涵。
牡丹畫: 國畫入門視頻教程丨玉蘭花、菊花的畫法
水潤冰心，主要是牡丹的質感，水色鮮嫩欲滴，更有一種情緒，一種愉悅感，一種積極向上的情緒，為當代畫壇為數不多的水墨牡丹畫名家。 1980年以來，多次參加全國及省市美展並有獲獎。 在河南、河北、山東、廣東、新疆、香港、澳門、英國、馬來西亞等地舉辦畫展，作品入編畫集、辭典三十餘部、八幅作品被中國美術館、銀川美術館、青島美術館、洛陽檔案館等專業機構收藏。 在《人民日報》、《美術》、《美術界》《東方美術》、《華僑日報》、《河南畫報》、《文化時報》、《亞洲時報》、《書畫導報》、《中國畫研究》、《水墨研究》等多家報刊專題介紹評論或發表作品。 在中央電視臺、山東衛視、洛陽電視臺等新聞媒體介紹其國畫藝術。 已出版《索鐵生國畫作品集》、《美術家索鐵生》、《索鐵生畫集》。
- （以前也有大家偶爾為之，但不以之為主攻方向）。
- 在禮儀中使用牡丹圖屏風時，宗廟儀禮中雖會單獨使用單件作品，但兇禮時常是以多件屏風佈置放滿魂殿（祭祀場所）北牆上。
- 牡丹花冠有單瓣、復瓣和多層瓣之分，內外層大瓣及碎瓣都要細心刻畫，最後整碎之間虛實結合。
- 1選用中號羊毫筆，用筆肚調胭脂、鈦白，在筆尖蘸胭脂，用毛筆側鋒畫出牡丹的主花瓣。
- （右）《交椅》，木頭朱漆，國立古宮博物館藏。
- 勾勒花萼和花莖時行筆要稍緩一些，頓挫明顯一些，線條可粗一些。
目前王少非的一些畫被國家博物館所收藏，想要看看牡丹王畫的牡丹花，那得要去國家博物館了。 1選用中號羊毫筆先用筆肚調胭脂、曙紅與鈦白，在筆尖蘸胭脂，用毛筆側鋒畫出牡丹的主花瓣。 在繪制花瓣瓣尖時，在調色盤上調和顏料，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂，稍作調和後即在畫面上點畫，以使花瓣更有層次感。 畫水墨牡丹要體現古氣，通過墨色的變化來體現濃淡和虛實的關係。 花冠的朝向，花瓣的分佈及葉片的整碎結合都要做到筆筆到位，一氣呵成。 牡丹花蕾從形成到開裂，一般從一兩瓣到數瓣的形態變化較多。
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王繡 著名國畫家，現任河南省政協委員，洛陽博物館館長、河南省美術家協會顧問、洛陽市文聯副主席、洛陽市美術家協會主席。 文化部全國優秀文藝工作者，享受國務院特殊津貼。 王繡，女，新牡丹畫派創始人、中國美協會員、洛陽博物館名譽館長、洛陽美協主席、國家一級美術師，享受國務院特殊津貼。 富貴吉祥國畫牡丹圖賞析 牡丹畫適合掛在哪裡呢告訴你，集顏值、寓意、風水於一身的國畫牡丹圖就是上佳選擇。 在審美上，牡丹「冠絕羣芳」、「萬花一品」、「國色天香」，真乃「花中之王」，身份無比尊貴！
牡丹畫: 洛陽牡丹
用筆要利索，表現出枝葉的出枝方向，顧盼姿態。 畫葉子先點出濃色、闊葉，然後蘸水再畫，由濃到淡。 待筆上的顏色用盡，再蘸濃色畫，再蘸水，以此法將葉子畫完，畫面就豐富多變，濃淡和諧。 注意把零亂的葉子做合理而有序的組合，從而支撐葉和花，畫出生動自然的感覺，表現整幅作品的力度。 牡丹畫2025 勾筋時要連線葉柄與莖，做到有聚有散，輕鬆自然，靈活用筆既見筆觸又顯其精神。 《牡丹圖屏風》，絹本設色，193×262公分，國立古宮博物館藏。
牡丹畫: 牡丹創作背景
作品曾多次在全國性專業展覽獲獎，並榮獲“當代書畫藝術名家”、“德藝雙馨藝術家”等稱號。 2008年創作“心繫奧運詩畫傳情”詩、書、畫、印208米長卷，各大報紙、電視臺等新聞媒體曾作專題報道，2008年5月在湖南國際會展中心展覽。 2009年12月在湖南美術館成功舉辦《周國民書畫作品展》大型個展。 2010年至2011年“彩墨人生”書畫作品巡展於烏魯木齊、包頭、呼和浩特、哈爾賓等地。 2012年10月“水墨系列”國畫作品在北京“一得閣美術館”展覽。 2012年11月書畫作品在法國巴黎大皇宮國際藝術邀請展展覽。
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花頭：淡曙紅統染花瓣，第一次需染至整個花瓣的五分之四左右。 「國色」是古代人對於牡丹花的稱呼，歷史上牡丹花又是「花中之王」自然成為許多畫家最為常用的創作題材之一。 據瞭解，明代的著名畫家沈石田為了畫好牡丹，更是購買胭脂讓牡丹花畫出來更有生氣。 除了古代，現在的畫家比如張美金、李萬、王雪濤、王少非等，都對畫牡丹花情有獨鍾。 5畫外層花瓣時，從右往左以捻筆之勢畫出大花瓣，並在大花瓣的兩側點出一些小花瓣。
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再到任伯年所作牡丹畫多用沒骨畫法，富有創造，富有巧趣，他早年以工筆見長，仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。 後吸取惲壽平的沒骨法，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調。 到了近代，近代齊白石的作品中尤以牡丹為多，彷彿在他的藝術裡始終葆有企求富貴平安的善良願望。 牡丹畫2025 所作牡丹大筆重點，寫意豪宕，動姿飛揚；不寫枝乾，隻以墨點彩染，刻畫出葉片濃鬱蒼翠之態，墨筆撇飛，便將葉隨風動，風吹葉湧之神盡情描出。
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2012年12月榮獲“中國書畫人才海選華夏之星”傑出獎。 2013年7月書畫作品在中國軍事博物館展覽。 2013年11月國畫作品在廣西壯族自治區博物館展覽。 著有多篇論文發表在《國畫家》、《文藝研究》、《文化月刊》、《學院美術》、《中國美術》等國家級核心刊物。 多幅作品刊登於《中國書畫報》、《美術報》、《書法報》《人民美術》等專業報刊。
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對牡丹花瞭解的人都知道，牡丹花的花形分為多種，而一般的作家在畫牡丹花國畫時，更偏重於復瓣型的品種，為什麼這樣呢？ 業內的專業人士告訴我們這和畫牡丹花時的用筆有關係。 畫牡丹花用筆的時候要有方有圓，而且顏色也要富於變化，這種情況下復瓣型的牡丹更容易顯效果。 除此之外，畫牡丹花還在於顏色要艷、要雅，不能出現一些不和諧的因素，而這一點，王雪濤先生可謂是做到了極致。
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2007年3月，62名中國科學院、中國工程院院士共同簽名，希望能在三月全國兩會時確定梅花、牡丹為中國雙國花，但最終未能如願。 2019年7月15日中國花卉協會發布《徵求牡丹為中國國花意見的通知》，並在其官網發布《投票：我心中的國花》，面向公眾開放網絡投票通道，徵求社會對推薦牡丹為中國國花的意見。 在洛陽由於花卉市場興旺，種植大量觀賞花品種，路傍街邊有時亦採用牡丹為行道樹和花園植物。
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第三次統染時顏色可調重一些，主要集中在葉子三根筋交織的地方，也就是葉子的根部。 就在這一年的9月16日，齊白石走完了他光彩照人的藝術里程。 張大千畫花卉原本是取法於元明文人寫意風格，但自1943年從敦煌臨習壁畫歸來後，開始轉變畫風，致力於精筆工細、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨成一家。 與張美金不同，李萬在畫牡丹花國畫方面，更是成績斐然，被稱為「南國牡丹王」，而且多次被邀請到國外參加書畫大展。 牡丹畫2025 作為國家一級美術師，張美金筆下的牡丹花，可謂是氣勢非凡。 畫起牡丹花來，張美金的畫筆常常是有著雄渾的力量，自然而又不缺灑脫，可以更好的用「嫵媚多姿」來形容。
牡丹畫: 中國漫畫家很少把梅花畫進漫畫？
牡丹在我國人民心中有特殊的地位，有豐富的文化象徵意義。 牡丹畫2025 “藤黃+花青+少許墨”調出綠色罩染牡丹葉正面。 用胭脂色加少許墨提染牡丹畫的花房及花莖的花房及花蕊。 有的花蕊花絲較長，在花絲頂端的花葯呈長網形；有的則很短。 勾勒花蕊時用墨可稍重一些，勾勒花絲是線條要流暢，勾勒花葯是要注意花葯的形態變化。
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水墨牡丹畫主要靠水與墨的變化來表現牡丹的氣韻。 水是水墨牡丹中最為主要的成份，初學者要大膽用水。 花青調藤黃再蘸墨畫葉片，較嫩的葉片顏色要淡些。 待葉片未乾時用墨勾葉莖，嫩葉的葉莖則用胭脂勾畫。 6.正面花冠的畫法： 調胭脂加適量水分，方圓結合的用筆畫出花瓣，用前面講到的花蕊的畫法畫出花蕊即可。 畫法要點：三瓣立位法，即先以白粉蘸硃砂色畫出三個花瓣的位置，接著以紅紫色蘸點黑色與粉紅色交融相接，淡色與深色對比強烈，色調即對比又調和。
正是基於這樣的認識，他在反覆推敲和筆墨實驗中，他終於尋到了創新繪畫語言的突破口：——水墨牡丹寫意之法。 毛筆在極為合適比例的墨汁和清水中渲染成色，畫時略一沾帶，靈活運筆，一株墨色清雅的牡丹躍然紙上。 通過奇妙地利用水墨與宣紙的特性，蔡茂友筆下的牡丹花瓣和葉子有了獨一無二的質感。 精心佈局，力求墨分五彩，以水墨的濃淡描繪花的層次變化，墨即是色色即是墨，以達到淡墨輕嵐突出意境五彩繽紛的牡丹世界。 牡丹畫2025 牡丹在我國人民心中有特殊的地位，有豐富的文化象徵意義的，作爲花中之王的它有著美麗的身姿，讓無數的人爲之傾倒。
清朝時更被看作是國花，官服頭飾均多見牡丹影子。 又因，牡丹本身被賦予的美好象徵，民間倒是眾多的畫師繪之以裝點廳堂。 於是，也就有了“雅士詠牡丹，民間畫牡丹”之説，牡丹題材畫，也因而被認為是“豔俗”，名家大家多不屑為之，盡力避免。 （以前也有大家偶爾為之，但不以之為主攻方向）。 出版有《洛陽漢代彩畫》、《牡丹雅韻―王繡牡丹繪畫精品》、《中國牡丹畫技法大全》、《洛陽文物精粹》等畫冊。 曾多次參加國內外繪畫展覽，並應邀出訪國外舉辦展覽和講學。