90多歲的經營之神王永慶的蒼老而洪亮，老嫗周遊的沙啞，韓國明星李秉憲唱三隻小熊時的卡通，水蜜桃姐姐的嗲，差距很大但變換自如。 張啟豐表示，戲曲不缺英雄，「今年以『超時空』為橋梁，讓傳統戲曲英雄人物現身舞臺；更以『超時空』為視角，展現當代創作者的英雄，甚至可以超越時空限制，回到過去『翻轉』英雄；連接未來，『創造』救世主；更可以當代觀點『重探』英雄」。 在我當研究生和教書後的幾年中，常在老師家上課，師母總是極少發言，只是端茶遞水送點心，然後靜靜地坐在一邊聽著老師眉飛色舞地講著滿腹淵博，夫妻二人的形象在那時刻裡總是合而為一，成為一種人間美麗的典型。 王友輝2025 更遑論師母對老師的瞭解了，小至生活飲食細節，大至學問道理，她雖少言，卻盡在不言中。 王友輝 《之間‧記憶中的風景》的靈感來自臺灣劇作家王友輝先生2002年的作品《風景III》；《風景III》以「飛機」為主軸，藉由兩位同機友人牽引出一連串輕鬆詼諧的對話基調，來探討生命與死亡的課題。 《之間‧記憶中的風景》的靈感來自臺灣劇作家王友輝先生2002年的作品《風景Iii》；《風景Iii》以「飛機」為主軸，藉由兩位同機友人牽引出一連串輕鬆詼諧的對話基調，來探討生命與死亡的課題。
不同於以往戲劇人製作的音樂劇，這次的製作團隊多由音樂人主導，因此觀眾將可期待一次音樂性多於戲劇表現的演出。 姚：第二幕我設定了一個東西，和第一幕是截然不同的，那就是第二幕的環境是人為的。 第二幕最關鍵性的一刻就是窗簾打開，看到了一個人工的世界。 當然這是我在東京、香港、紐約，都看到過的景象，高樓大廈聳立在一片人造的星空下，那個景象讓我印象極為深刻。 蔣維國甚至提到，是不是舞臺上有活動的東西，像車水馬龍等等。 今天這個世界畢竟是人造的，否則我們怎麼會有這樣一個世界？
王友輝: 製作
因為編導演廣泛涉獵，王友輝寫劇本，不單純從文本出發，除了考慮實際表演層面，早年劇本創作也常有詳細的舞臺指示。 王友輝以「劇本是老婆」、「表演是情人」、「導演是外遇」形容三者在他心目中的分量。 他說，寫劇本是可以一輩子長長久久，雖然他也愛導戲和演戲，但自知不是個才華洋溢的導演及天才型演員，當成興趣偶一為之即可。 在美國九個月，王友輝原計畫念研究所，因為英文太爛而作罷，身處異鄉，雖滿懷創作熱情，心情卻是鬱悶苦澀的。 王友輝2025 聽著親戚絮絮叨叨的新移民情結，回臺後，王友輝花了三天時間埋首疾書《白鷺鷥》劇本，後來獲得教育部文藝創作獎第一名，讓失業的王友輝平安過了半年。 〔記者凌美雪／臺北報導〕臺灣戲曲中心年度大型品牌劇展「2023臺灣戲曲藝術節」，將自4月6日登場，匯集12組戲曲及跨界團隊，接力演出至5月28日止，以「英雄‧超時空」為題，邀觀眾一起到戲曲中心所在的「芝山」論戲。
- 這樣一個理性、高度職業修養的人，而且他是以分析別人為業的心理醫生，結果他犯下了大錯。
- 《四月望雨》由永齡教育慈善基金會委託音樂時代劇場創作，2007年6月15日到17日在臺北市國父紀念館首演，使用華語、臺語、日語與客語四種語言演出。
- 這段期間他依然嘗試著劇本的創作，並寄回臺灣給當時在「實驗劇展」風火正盛的蘭陵劇坊的金士傑、卓明、馬汀尼等人，但是紀蔚然寄去的作品完全沒有得到迴音，當年《愚公移山》的成名，似乎只是曇花一現。
- 2016年曾是臺東均一實驗高級中學表演藝術課的導師。.
故事男主角荷蘭船醫，隱身為背景，新增由秀琴擔綱的金小姐養兄，因為不被養父諒解，投身戲班跑江湖，發展出與兩代金小姐的情感糾葛。 不識字的鄰居常會拜託經營雜貨店的父親代筆寫信，小小王友輝成了得力助手，幫忙寫過信，王友輝將這段經歷寫成作文，投稿《國語日報》，後來得獎，文章刊出，給了很大的鼓勵，但他從沒想到創作會成為一輩子的興趣和志業。
王友輝: 王友輝
這種心理狀態是十分有趣的，一方面是掩飾的，一方面是要挖人家的，這裡面的戲劇性便大得不得了。 我覺得有一種可能，那就是「重新開始」，當然重新開始在這裡只是一句話，至於以後會怎麼開始，就不是我的事了，要讓觀眾自己去想。 《鳳凰變》編導王友輝攜手戲曲導演劉冠良，共同展現現代劇場與歌仔戲劇場深厚的雙重底蘊。 音樂設計則為傳藝金曲獎音樂設計金獎得主周以謙，在「唱本土曲調、奏歌仔樂器」概念下，以歌仔戲傳統曲調為主、臺灣特色風味的民歌小調為輔，將繼《安平追想曲》之後再創繞樑不絕的極致樂音。
其他創作人員還有伍錦濤（舞蹈設計）、陳佳慧（舞臺設計）、林恆正（服裝設計）、方淥芸（燈光設計）、魏世芬（歌唱詮釋指導）。 第33屆傳藝金曲獎今天(9日)公佈入圍名單，同時揭曉特別獎得主，出版類特別獎頒給「財團法人臺南市奇美文化基金會」，戲曲表演類特別獎得主為資深歌仔戲演員楊麗花。 於臺北市萬華區出生，曾為國立臺南大學戲劇研究所（現戲劇創作與應用學系碩士班）專任副教授、國立臺灣大學戲劇學系戲劇學研究所兼任副教授，現為國立臺東大學兒童文學研究所專任副教授。
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現代劇場編導王友輝與外臺歌仔戲班秀琴歌劇團的結緣，要從九年前說起。 二○○二年，秀琴在北縣新店市演出，王友輝看了第一眼，從此「一試變主顧」，成了秀琴的忠實觀眾。 王友輝2025 隔年，他南下教書，租屋處無巧不巧就在秀琴團主張秀琴「阿牛」隔壁。
王友輝: 風景III
翌年，「滿面春風」、「四季紅」等作品問世，贏得當代流行歌壇『四大金剛』之一的美譽。 王友輝2025 昭和十四年（1939年），先生再度赴日，旋因二女兒過世而返臺，同年八月辭去哥倫比亞唱片公司職務。 翌年，自臺北遷回芎林，與妻鍾有妹同時出任芎林公學校教員。 先生任教芎林國小期間，教學認真負責，做事任勞任怨，對於指導學生音樂、舞蹈更是鞠躬盡瘁，力求完美。
王友輝: 劇場創作與表演空間
王友輝認為，歌仔戲再怎麼變，鑼鼓和唱腔不能變，周以謙卻想實驗放掉鑼鼓，幾番討論，戲班子的戲中戲部分，《山伯英臺》和《平貴回窯》還是保留傳統曲調；周以謙也能進行音樂實驗，戲的主題旋律融合了《安平追想曲》和歌劇《蝴蝶夫人》。 第十屆臺新藝術獎入圍名單日前公佈，劇作家王友輝根據臺語流行歌謠為秀琴歌劇團編導的歌仔新調《安平追想曲》，獲選角逐年度表演藝術獎；五月，也將首度唱進臺北國家戲劇院。 ▲ 為秀琴歌劇團編導的《安平追想曲》，入選國藝會「追求卓越」專案、入圍第十屆臺新藝術獎，5月首度在國家劇院演出；以鄭成功之孫鄭克臧為背景的歷史劇《鳳凰變》，王友輝擔任編導，5月在華山創意文化園區發表。 ▲ 以編、導、演及評論活躍於劇場界，劇本創作多次獲得教育部文藝創作獎、文建會舞臺劇本創作獎等，劇本創作包括：《風景》系列、《天堂邊緣》、《范蠡獻西施》、《我是油彩的化身》、《安平追想曲》等四十多部；導演作品：《世紀回眸．宋美齡》、《安平追想曲》等十多齣。 ▲ 中國文化大學戲劇系影劇組、國立藝術學院（現臺北藝術大學）戲劇研究所藝術碩士，現為文化大學戲劇學系專任副教授、秀琴歌劇團藝術總監。 主以攝影作品等於日本國內外舉辦多次展覽，為 2009 年第五十三屆威尼斯雙年展日本館之代表藝術家。
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從生產過程而言，劇場藝術的創作、練習與呈現的整個週期都少不得空間的參與，有時看見一些集體創作戲劇的排練，花了一整天在討論情節，結果到正式綵排時，才發現想像出來的畫面，跟在空間中呈現的場面存在極大的差異，沒有在空間中呈現出來的劇場演出，不過是紙上談兵而已。 創作和表演水平不一定因為表演空間的出現會馬上提高，但藝術創作必須有發表的機會， 而劇場創作必須有一個可供發表的表演空間，演出者與觀眾在這空間裡相遇，才會產生回應與評論(不管是一般觀眾還是劇評人)， 才會累積到讓演出者進步的經驗。 大學畢業後，在陳玲玲的引薦下，老師邀請我和同班同學蔡明亮等人所組成的「小塢劇場」參加實驗劇展的演出。 劇展結束，有人為文諷刺我們的作品像在扮家家酒，並直指戲劇應該拔除「莠草」。
王友輝: 傳統戲曲學者、編劇蔡欣欣
中國時報【汪宜儒╱臺北報導】 王友輝2025 臺灣劇場裡難得一見的歷史劇有了新貨，資深劇場工作者王友輝最新作品《鳳凰變》，以十七世紀鄭氏政權短暫理臺廿三年為背景，透過鄭成功元配董夫人與鄭克臧妻子陳氏兩位女性的眼光，看鄭氏王朝敗亡原因，一反過往歷史劇大多以男性為主的敘事觀點。 王友輝表示：「歷史最好看之處不是過程或結局，而是人物，以及這些人在關鍵時刻做出決定的心理狀態。」也因此，當他在閱讀鄭氏王朝的歷史時，對這兩個女人感觸特別深，劇中不只刻畫陳氏與鄭克臧之間的愛情，並著墨陳氏與董夫人之間微妙對峙的婆孫媳關係。 王友輝現年五十二歲，文化大學戲劇系、國立藝術學院（今臺北藝術大學）戲劇研究所畢業，早年曾與電影導演蔡明亮等人合創小塢劇場，以編、演、導等多重身分活躍劇場，近年編劇作品包含《安平追想曲》、《我是油彩的化身》，二○○○年即著手創作《鳳凰變》一劇，完成後卻從未演出。 為了還原兩位女人的真實樣貌，王友輝參考連橫《臺灣通史》、江日昇《臺灣外紀》等書，並搜羅民間傳說、野史等文獻，再添入自己的創意想像，著手書寫《鳳凰變》。 故事從無能鄭經嗣位、鄭克臧受家族爭權鬥批致死的過程中展開，王友輝加入陳氏與鄭克臧之間互助互愛的夫妻之情，還給陳氏知書達禮且聰慧輔佐丈夫面對權力鬥爭的樣貌。
王友輝: 王友輝《鳳凰變》鄭氏王朝女人發聲
直到有一天，老師突然誇獎我翻譯上的進步，他那種滿足的喜悅確實鼓勵了我，緊繃的心情才得以稍稍紓解。 這是一齣由日本當代藝術家柳美和擔任導演、王友輝編劇、周以謙作曲、蔡博丞舞蹈編創，秀琴歌劇團、春美歌劇團、明華園天字戲劇團共同演出的歌仔戲。 王友輝2025 內容以臺灣蘭花為題，長於白蘭幽境的阿婆蘭，被外來學者偷偷帶走…… 以「第一夫人」入戲，除了最近英國要上演的柴契爾夫人傳外，就以安德魯． 韋伯講述阿根廷前總統裴隆夫人故事的《艾薇塔》最為知名，不過兩者都著眼於她們的感情世界。
王友輝: 臺灣
書稿初成之後的校對及加註工作更是繁瑣，可是此刻也正讓我見識了老師的細心和專注而為之嘆服。 我想這或許和老師長年在銀行工作有關，正如同做帳時一分一釐的錯誤都不容許，老師做學問時也是一字一句都不能有所誤差的。 但是老師從來不會責怪我的粗心或是疏忽，他總是輕描淡寫地說也許是他講太快了，也許是他沒有說清楚，更多時候會問我累不累。 每當上了一個鐘頭左右的課，頻頻看鐘的老師一定要和我移座到沙發上休息片刻，抽一根菸、喫一點點心。
王友輝: 從「表演」出發的編導思維
「早期表演訓練，大多是從演出中累積經驗，演多了自然熟能生巧。」王友輝說，直到修了紀澤然（Don Gilleland）老師的課，接受暖身、戲劇遊戲等西方表演訓練，才讓個性內向的他，慢慢學會放鬆，讓身體更開放自由，從中體會演戲的快樂。 畢業後雖以編導創作為主，遇到好的戲，王友輝還是會忍不住客串，上臺過過戲癮。 王友輝再次違背家人期望，母親哭著要他重考，王友輝不想再回到準備聯考的痛苦生活，勇敢說出想法，就這樣，懵懵懂懂走進戲劇的世界。 王友輝 對獲獎無數的王友輝來說，入圍不只是卅年創作生涯再添一筆新紀錄，背後隱藏著王友輝沒說出口的承諾：有一天，要完成團主秀琴（阿牛）的心願，把劇團送上國家戲劇院。
王友輝: 國立臺南大學
平日以接演各大節慶廟會為主，民戲（廟口歌仔戲）演出每年約二百場，亦常受邀參加各地文化藝術公演及匯演活動，足跡遍及全臺。 劇團以有限的資源和鍥而不捨的精神，運用劇場效果融入戲曲演出中，展現全新表演風貌，期望為歌仔戲傳統文化之美的宏揚與維護，貢獻更多心力。 柯銘峯（），祖籍福州，臺灣基隆市出生，臺灣戲曲樂師、歌仔戲音樂家，中國海事專科學校輪機科畢業，南華大學美學與藝術管理研究所碩士，國立臺灣戲曲學院戲曲音樂學系專任教師。 曾任國立復興劇藝實驗學校附設京劇團（現國立臺灣戲曲學院京劇團）團員（負責舞臺監督和彈奏京劇三絃）、國立復興劇藝實驗學校歌仔戲科（現國立臺灣戲曲學院歌仔戲學系）第2任代理主任（歌仔戲科、系歷任主任都是代理主任，從創科的鄭榮興代理主任到現在的代理系主任）等職。 著有《歌仔戲唱腔》（與陳孟亮、周以謙合著）和《歌仔戲唱腔（第2集）》（與劉文亮、陳孟亮、莊家煜合著）等書。.
曾經在民心劇團、當代傳奇劇場、紙風車劇團等等的公演中，發揮他執行、編劇、導演、演出的全才！ 代表作品：《全民最大黨》《超人氣學園》《愛你一百年》《住左邊住右邊》等。 【記者曹麗蕙臺北報導】「二○二三臺灣戲曲藝術節」將在四月登場。 今年由臺北藝術大學副教授張啟豐擔任策展人，匯集十二組戲曲及跨界團隊共襄盛舉，以「英雄‧超時空」之名匯聚臺灣戲曲中心，各自以不同時空背景和思惟提出詰問，描繪出不同以往的英雄面貌，邀觀眾一起「芝山論戲」。 在大學期間劇本創作上的優異表現，讓他申請到了南伊利諾大學卡邦戴爾分校之戲劇系，1980年他便赴美留學，但是，進入美國校園的紀蔚然卻嚴重水土不服，文化的震盪讓他退縮在自己憂鬱的小房間裡，後來只好轉學到堪薩斯州大學戲劇系。 1982年拿到戲劇碩士學位之後，回國卻找不到教職，只能任職於公關公司，儘管公關公司的待遇不差，但是撰寫廣告文案卻非他興趣之所在，因而再度陷入了困頓的苦痛之中。
，1945年中華民國接收臺灣後經改制與兩次易名始用現名。 現設有11個學院、3個專業學院，下分54個學系、109個研究所；另設有30餘個各學術領域之國家級或校級研究中心，以及進修推廣部、臺大醫院等附屬機構。 2018年QS世界大學排名：第76名，2018年泰晤士高等教育世界大學排名：第198名。 此外，臺大擁有臺北市境內的3大校區、以及多處散佈於全臺的分支校區與校地，總面積約3萬4千公頃，佔臺灣土地總面積的百分之一。
王友輝: 國立臺灣大學
之後，葵開始和西施犬的蝦米、米克斯的浪萬一起流浪，然而浪萬年紀大早一步離開了，蝦米也終於找到人收養，他又只剩下自己一個。 他是隻臺灣土狗，以前的主人是老爺爺的兒子叫他「爆米花」，因為要到美國工作，將他交給老爺爺收養，改叫「葵」，老爺爺成為他在臺灣唯一的家人。 策展人北藝大副教授張啟豐表示，傳統戲曲多的是各路英雄，希望藉由「超時空」的視角，讓傳統戲曲的高手們在當代舞臺重新被看到；並以12檔、計53場次傳統與跨界並陳的戲曲節目，描繪出不同以往的「英雄」面貌。