他們虛構出東歐國度Zubrowka，將場景設定在1932年，一間佇立在山巔的粉紅色大飯店中。 主角是由雷夫范恩斯（Ralph Fiennes）飾演的飯店禮賓主管古斯塔夫（M. Gustave），他對自己的工作認真盡責，講究優雅得體的裝扮，並醉心文學詩詞，風流的一面表現在喜歡跟富裕的老太太調情，除此之外，也是個重然諾、講究公義道德的正人君子。 在二戰期間，「布達佩斯大飯店」可是頂港有名聲、下港最出名的大飯店，冠蓋雲集、政商名流都要爭相入住，常常一房難求！
由於特效的技術要求，它們的製作過程令人望而卻步。 電影製片人在森林追逐戲中掩飾了一些定格動畫和遮罩特效來傳達所需的強度，而通過粒子特效來增強雪景效果卻造成另一個難題。 桑切斯以天文臺和酒店的鏡頭作為最能彰顯他特效團隊獨創性的作品。 為了實現1968年布達佩斯大飯店頹敗的粗野主義設計風格，他們生成了電腦模型，並補充細緻的光線、遮罩特效和大片的陰影。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看2025 劇組也使用了類似的技術來開發天文臺的數位鏡頭。 他們給天文臺嘗試了20種元素，並根據安德森的要求讓數據更進一步增強。
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他的電影就是他的人生和個性的延伸，從燈芯絨西裝、到按照字母排列的書架、藝術電影的典故、到獾造型的比爾． 有些時候它們幾乎就是自我的演示——我們可以回想《海海人生》的紀錄片拍攝團隊，或是《歡迎來到布達佩斯大飯店》裡面對動盪仍一心一意嘗試維持優雅的古斯塔夫先生。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看2025 在視覺主題上的另一個靈感是來自安德森遊覽歐洲的經歷。
- 音樂總監藍道爾波斯特（Randall Poster）說，為了充分沈浸在不熟悉的音樂類型中，他和亞歷山大戴斯培特別花半年時間請教專家為他們擴展視野。
- 」字樣，此外這個反派角色利用非法的勾盪追求一個從來不屬於他的東西，也與當時納粹侵佔各國藝術品不謀而合。
- 這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森市場上最高票房的電影。
- 它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《鳥人》在奧斯卡金像獎共同領跑。
- 這一場經歷寫入著者的名著中，而電影結束時那名年輕女孩正在他的紀念碑旁閱讀《歡迎來到布達佩斯大飯店》。
- 除此之外，德斯普拉的職責範圍還牽涉到要讓電影龐大的角色陣容中每個人都有與眾不同的旋律主題和中心思想。
《蓋世棋蹟》二戰其間，住在維也納的辯護律師魯道夫 (奧立佛麥蘇希 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看2025 飾) 意外被蓋世太保被捕。 遭到單獨拘禁，身心備受煎熬的魯道夫，某天無意間獲得一本關於西洋棋的舊書，他要求潛心研究棋藝，作為靈魂的出口……。 他們的策略包括發行商品、全球巡迴宣傳、建立有關祖部羅卡文化的模擬網站和強調演員身上明星效應的預告。
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在電影一開始由裘德洛演出的年輕作家，從他和故事主人翁之一穆斯塔法的一場對談展開《歡迎來到布達佩斯大飯店》的奇幻冒險，以穆斯塔法和葛斯塔夫兩人之間的情誼、奇遇延伸出妙趣橫生的謀殺案中案。 安德森某次在他喜愛的城市巴黎逛書店時挑了一本小說，作者是幾乎快被世人遺忘的奧地利作家茨威格（Stefan Zweig）。 茨威格於1881年出生，是個詩人、劇作家、小說家、評論家，也是維也納享受生活、藝術，交友廣闊的文化人。 他以思路清晰的散文與鋪張豪奢的聚會非常受歡迎。 他曾針對英國作家狄更斯（Dickens）、義大利詩人但丁（Dante）、法國詩人韓波（Rimbaud）、義大利指揮家托斯卡尼尼（Toscanini）、愛爾蘭作家喬伊斯（Joyce）撰寫評論文章。 安東尼（Marie 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看2025 Antoinette）的傳記；電影裡D夫人（Madame D.）那搖搖欲墜、形似打發奶油的髮型，就是向王后致敬的設計。
- 阿加莎嘗試逃跑，結果導致她和茲羅掛在露臺上，之後安全掉在一車裝滿糕點的貨車上。
- 安東尼（Marie Antoinette）的傳記；電影裡D夫人（Madame D.）那搖搖欲墜、形似打發奶油的髮型，就是向王后致敬的設計。
- 同時它「安排」得如此美好——我想不出更好的詞來形容。
- 《蓋世棋蹟》改編自《歡迎來到布達佩斯大飯店》原作者史蒂芬茨威格 1942 年推出的同名小說，這是他生前最後一部小說作品，在德國長年暢銷，至今已售出超過 120 萬冊，並且被當作學校讀物，更在 1960 年就推出了首部改編電影。
- 安德森拍片其實就是某種形式的考古研究；這些完美保存的世界等著光照進來。
- 截止2015年3月，電影已賣出551,639張光碟。
- 如雷夫費恩斯、裘德洛、安卓布洛迪、愛德華諾頓、傑夫高伯倫、蒂達史雲頓、歐文威爾森，個個來頭不小！
- 這部電影的平均影院票房為16,220美元，是目前為止安德森執導作品中在法國最好的開場成績。
南韓、澳洲、西班牙、法國和英國貢獻了電影部分的最高收入。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月6日在第64屆柏林影展正式競賽中進行首映。 電影於2月26日在法國戲院上映，隨後於3月6至7日在德國、北美和英國發行後開始在全球放映。 儘管電影對主題方面的處理、零散的故事情節和角色的刻畫上偶爾遭到影評人反對，但依舊獲得好評。
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★好萊塢奇才導演威斯安德森最新作品★2014柏林影展開幕影片在二戰期間，「布達佩斯大飯店」可是頂港有名聲、下港最出名的大飯店，冠蓋雲集、政商名流都要爭相入住，常常一房難求！ 但是要住進「布達佩斯大飯店」門房總管葛斯塔夫一定要打點。 長袖善舞又會察言觀色的總管葛斯塔夫卻遇上了一樁麻煩事，他的紅顏知己高齡80好幾的D夫人突然暴斃，並留下大筆遺產給他。 這下可引起D夫人的家族不滿，結果黑道來追殺他，還有警察也要逮捕他。
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他的發展方向更對《了不起的狐狸爸爸》和《月升王國》當中的一些音響製作和樂器作了進一步的詮釋。 除此之外，德斯普拉的職責範圍還牽涉到要讓電影龐大的角色陣容中每個人都有與眾不同的旋律主題和中心思想。 安德森拍片其實就是某種形式的考古研究；這些完美保存的世界等著光照進來。 是否貼近史實並不是他最重要的考量，透過電影鏡頭，安德森俐落地帶領我們走上布達佩斯大飯店的階梯，一探這座來自另一個時代、輝煌雄偉的建築。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》馬上就被視為安德森的代表作。 認為他散發出一種「無限但有經過精心校準的熱忱」，也是唯一一位演員能實現安德森對「幻想世界的份量和現實（一樣的願景），同時依舊能忠實於其背後的單一精神」。
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他們為了替自己爭一口氣，決定在毒梟的根據地對面的炸雞店埋伏，為了長期作戰，組長高尚起決定放手一搏，預支了退休金收購炸雞店作為辦案據點，因此也順帶賣起炸雞。 而這次的「埋伏行動」不僅笑料百出，更讓整個調查任務出現了變數。 這個在社羣上爆紅到國際、累積超過 60 萬粉絲的萬秀洗衣店計畫，最初並不是一個策劃已久的行動。 計畫主理人瑞夫原本在結束一份海外工作後，因為疫情先回到臺灣待在後里老家，看著歲月帶來的除了年長友人們的遠行，還有洗衣店裡不斷囤積的衣服。 他發現阿公阿嬤時常趴在店裡櫃檯，「他們不是身體不舒服，而是日子太無聊了！」於是瑞夫靈機一動，開啟了結合老衣服與阿公阿嬤的拍攝計畫，小時候由兩老一手帶大，現在讓他們和自己一起玩。
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另一方面，《歡迎來到布達佩斯大飯店》的人物塑造卻得到影評人截然不同的意見，例如古斯塔夫被稱為「令人有心悅誠服感覺」和「充滿迷人般傷感」的男人，但在安德森的原則下，主角缺乏了其他立體主人翁的深度，象徵這部電影的核心角色似乎沒有完全被賦予血肉。 福斯探照燈影業於2014年6月17日以DVD和藍光光碟的形式重新發行。 光碟中包括莫瑞鏡頭的幕後花絮、宣傳片段、刪去鏡頭和影院預告片。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國DVD和藍光光碟的首週銷量是有史以來第四高的電影，總共賣出92,196張賺得160萬美元。 截止2015年3月，電影已賣出551,639張光碟。
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茨威格也是位藏書家，在薩爾茨堡有座知名的藏書室。 身為頗負盛名的猶太作家，茨威格成了納粹亟欲緝捕的對象。 為了躲避納粹迫害，他和太太流亡到了巴西，並在1942年雙雙自殺。 這部脫線的三角戀情故事最讓我喜愛之處，是我無法明確說出是哪一點讓我這般喜歡它——它很搞笑卻不全然是喜劇，它情真意摯令人傷感，同時又憤世嫉俗而世故。 電影裡充滿了叫人不安的尷尬作為，但又撫慰人心。
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它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《鳥人》在奧斯卡金像獎共同領跑。 電影最終贏得最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計。 共同參與製片，而福斯探照燈影業持有它的商業發行權。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》的資金來自火焰草和德國政府資助的回饋計劃。 科恩哈伯聲稱《歡迎來到布達佩斯大飯店》關注在不相稱配對的動態而形成關鍵的中心思想。
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還好葛斯塔夫也不是省油的燈，他把年輕新進門房季諾教導的服服貼貼，幫他裡應外合，但是沒有FaceBook的年代，他要怎麼串聯各大飯店幫他度過難關？ 【關於電影】導演威斯安德森無論在國際影展或是美國電影市場上都已經是大師級的導演，《歡迎來到布達佩斯大飯店》是他第八部導演的作品，請來的大牌明星不計其數，而且都不計排名和戲份認真演出，在片中這些扛霸子的票房演員每個都讓人驚艷！ 如雷夫費恩斯、裘德洛、安卓布洛迪、愛德華諾頓、傑夫高伯倫、蒂達史雲頓、歐文威爾森，個個來頭不小！ 《歡迎來到布達佩斯大飯店》被認為是意想不到的票房成功。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森市場上最高票房的電影。 德國是獲利最豐厚的市場，而電影與該國的聯繫正正提高了票房表現。
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印度裔導演普拉雄特內爾的第二部電影，以超16釐米底片進行拍攝，《火線交錯》提名奧斯卡最佳編劇的吉勒莫亞瑞格協助完成劇本，《少年PI的奇幻漂流》蘇瑞吉夏爾瑪和《歡迎來到布達佩斯大飯店》東尼雷佛羅裏主演。 背景設定80年代印度偏鄉村落，鄉村青年拉瑪自小耳濡目染、對美國充滿嚮往。 此時他旅居美國的哥哥突然斷了音訊，為不讓母親擔心，拉瑪決定前往美國尋找哥哥，卻因此展開一趟令他意想不到的旅程…。
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導演在構思作品前參觀了維也納、慕尼黑和其他主要城市，但大部分勘景是在他成長劇情片《月升王國》的坎城影展首映會之後進行。 他和製片人遊覽匈牙利布達佩斯、義大利水療小城、捷克度假勝地卡羅維發利以及德國，並諮詢酒店的工作人員來對現實禮賓部人員的工作有個準確概念。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》獲得第87屆奧斯卡金像獎頒獎典禮9項提名，最後贏回最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計等4項大獎。
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在英國全面放映的第二週憑藉不斷擴大的影院存在感提高了票房，而保持票房勢頭。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看2025 到了第三週，電影從458家影院收穫127萬英鎊（155萬美元）名列國家票房前十高，並受到影評人好評。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》持續擴展至其他海外市場直到3月底，較為顯著成功的上映在瑞典（以498,108美元為票房冠軍）、西班牙（以100萬為票房第三）和南韓（全國有史以來最大型特製電影開場，從162家影院收穫622,109美元）。 在南韓上映的第二週，票房激增70%，達到996,000美元。 在其他地方的開場週末，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在澳洲獲得180萬美元、在巴西獲得382,000美元和在義大利獲得100萬美元。
同時它「安排」得如此美好——我想不出更好的詞來形容。 從此之後（雖然我偏愛《大吉嶺有限公司》的兄弟情誼糾葛，不過每次看《歡迎來到布達佩斯大飯店》還是覺得它很偉大），我心甘情願一頭栽進這個兔子洞，進入安德森躁鬱兩極的奇幻妙境。 阿爾卑斯山度假勝地的照片集，為電影的視覺用色獲取靈感。 這些照片幾乎辨識不到歐洲，而是對公眾不知道的無名歷史地標分門別類。 最後風格選擇以柔和偏淺的色調來突出溫暖、明亮的用色。 一些《歡迎來到布達佩斯大飯店》的室內佈景與室內鏡頭形成鮮明對比，主要在盧茨城堡和第十九檢查站：盧茨城堡壯觀的硬木、強烈的綠色和金色令人有壓迫性財富的感覺，而廢棄的第十九檢查站以淡淡的冷藍灰色呈現出衰敗的感覺。
瑞夫隨手就示範給我們看他常用的 Adobe 軟體，像是把一個邊框素材在Illustrator裡加上萬秀的Logo，再用遮罩的功能直接把素材檔丟進Premiere剪輯。 在此之前，亞歷山大戴斯培曾6次獲得奧斯卡提名，但從未獲獎。 在這部探討懷舊、忠誠和法西斯主義的電影中，可見他透過音樂的象徵性輔助劇情、趣味性創造歡快氛圍，再用特定模式吸引觀眾猜想接下來的劇情發展，配樂精巧細膩，卻不凌駕於主體之上，而是優雅輕巧地推波助瀾。 隨著羅曼史、越獄、追殺劇情發展，角色們在過程中患難見真情，儘管場景不斷跳轉，音色皆保有一致性與彈跳性，營造出生動的故事背景和氛圍。
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這部電影於5月27日在全球票房超過1億美元。 「蓋世棋蹟」改編自「歡迎來到布達佩斯大飯店」原作者史蒂芬茨威格同名小說，由德國資深男星奧立佛麥蘇希擔綱主演，他因為在「吸特樂回來了！」裡飾演希特勒而廣為全球影迷熟知，這次他將轉為飾演遭到納粹迫害的角色。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》由魏斯安德森編劇、執導，視覺取材自歐洲中世紀好萊塢電影，以及國會圖書館裡的阿爾卑斯度假勝地彩色攝影集，絕大多數場景在2013年1-3月於德國東部拍攝完成。 故事靈感源自歐洲巡遊經驗，和奧地利小說家史蒂芬茨威格（Stefan Zweig）的文學作品。
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《THE GRAND BUDAPEST HOTEL》講述傳奇禮賓員古斯塔夫和門童席洛穆斯塔法，後來成為他最信任的朋友的冒險故事。 內容涉及一幅無價繪畫被盜；為了家族財富的爭鬥以及摩托車、火車、雪橇、滑雪板的瘋狂追逐－一切都發生在歐洲大陸的急劇變化之下。 畢生看過最難看的影片，完全不懂它想表達什麼，很難笑，可能只有想在電影院裡故意發出笑聲但只為引起旁邊妹的注意的人看得懂吧。 而令人矚目的大反派「征服者康」則找來強納森梅傑斯擔綱漫威宇宙繼「薩諾斯」後的超級大魔王重要一角。
希斯（Chris 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 Heath）在《瀟灑》雜誌評估安德森整體作品時寫道：「在這些明顯虛構的故事裡有某種拉近我們、令人屏息的東西。」這種「事實、虛構與情感」的混合體彷如只記得一半的夢。 他的電影嚴格說來不是設定在現實世界，但是它們始終關切真實的事物。 ）認為它的優勢是在多媒體家庭娛樂平臺上長達數月的播放，為學院的投票人提供更多的觀看機會。
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世紀初奧地利知名作家史蒂芬茨威格的著作、生平套入這場奇幻之旅，也許我們就能解答魏斯安德森的縝密思考邏輯。 由every little d《廣編團隊》製作，由品牌贊助，針對某個特定議題進行研究與探討，不使用浮誇字眼，致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度瞭解商業行為背後發生的議題。 在他們的網站上可以看到許多專題文章，包含教大家怎麼洗滌與保存衣服，讓衣物可以被使用得更久；介紹與環境永續有關係的產品，讓讀者在消費時有所意識。 此外，萬秀也與不同的品牌聯名，推動各項議題做公益的倡議，甚至聯合了許多藝人名人，將拍賣他們衣服的款項做公益的使用，比如像捐給關懷獨居老人的社福團體，讓他們擁有更好的生活環境與生活品質。 沈默與停滯也是重要的配樂表現手法，每當出現緊急情況或懸疑時刻時，所有聲音就會戛然而止，例如作家問為什麼古斯塔夫都只跟金髮女郎約會時，或是當某個角色被殺手跟蹤時，音色便堆疊得越來越厚重，一旦聲音被切斷時，也代表已慘遭不幸了。 配樂家藉此形塑優雅、寧靜的氛圍，他們甚至在瑞士的小村莊裡找到一組正宗Zäuerli樂團，團員是小鎮上的烘焙師和郵差等，但因為生活拮据，一直沒有灌錄唱片的餘裕，所以後來採用瑞士樂團Öse Schuppel的錄音。
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某天由蒂妲絲雲頓（Tilda Swinton）扮演的老貴婦D夫人猝逝，古斯塔夫帶著他的菜鳥門僮零穆斯塔法（Zero Moustafa）急忙登門奔喪，卻發現整個家族的人都因覬覦豐厚的家產而齊聚一堂。 律師宣佈遺囑，一幅價值連城的文藝復興時期油畫《蘋果少年》（Boy With Apple）由旅館門房獲得。 這齣粉紅童話對人性黑暗與生命無常並未手下留情，但也留出閒情鋪陳美麗的文學、香氛、美食、建築與藝術品等品味展演。 就像糕點女孩臉上那塊大胎記，導演想讓我們看見的並非美中不足，而是愛、智慧與勇氣。