其中情人節就曾看過一個孩子，明明都小學四年級了竟然連鞋帶都不會綁。 更令人嘆氣的是，他的言行舉止，充滿著頤指氣使的格調。 如果這些小皇帝、小公主，都這樣一直順遂過下去的話，恐怕將來一遭遇到挫折就會一蹶不振，跌落谷底。 故千尋的神隱雖然讓她喫了不少苦，但她所獲得的，遠比所失去的多了許多。
我之前寫的《霸凌受害者，引發震驚全日本的津山事件》中也有談到，日本由於重視團體合作，極度排斥「不合羣的異端」，只要是不符合社會期待的人，便很容易受到排擠。 依據 2018 年的數據統計，日本青少年自殺人數創下 30 年來新高。 2016～2017 年間，共有 250 名中小學生自殺。 恐怖而巨大的黑色怪物蹲坐在杯盤狼藉的大廳裡，臉上戴著一張沒有表情的面具。 名為千尋的女孩，直直注視著他，以及被他生吞入肚子裡的其他神靈。 千尋依照白龍的話來到了鍋爐爺爺這裡，看到其中一個煤炭精靈被煤炭塊壓住，千尋伸出雙手將煤炭抬起來。
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除了白龍疑似是千尋的哥哥，老高還提到，這動畫其實是宮崎駿在諷刺吉普力這間公司，主要是因為理念不同，不過宮崎駿又無法脫離，因此動畫中雖藏有諷刺，他還是用湯婆婆這角色來平反，表達出公司老闆雖然很愛錢，不過緊要關頭還是會站出來為底下員工發聲。 2001年吉卜力工作室推出的動畫電影《神隱少女》至今仍被許多影迷認為是宮崎駿的最高傑作，而若沒有高密度的日本傳說及妖怪文化的背景支撐，這部電影也不會如此令人著迷。 本文章將分析電影中四位妖怪配角在日本傳說裡的真實身分，藉此將《神隱少女》中最神祕、最吸引人的面紗揭開。
千尋最終充分同理了上一代的立場，她學得了在這個體制生存所需要的勇氣與技能，就如同她的父母一樣，但她同時也洞悉了被多數人遺忘的另一面，也就是自我，的重要性。 神隱少女怪物 「竊取錢婆婆的魔女契約印章」之所以會殺了白龍，那是因為，當象徵自我的錢婆婆無法與人訂約的話，人也會因為失去自我而無法存在。 透明的身體，也暗示著人一旦打包離開體制之後，幾乎不可能存活。
神隱少女怪物: 妖怪村小喫店：枯麻喀麵
而這誰也不願接的苦差事，自然就落到被排擠的千尋手上。 所以起初千尋不但笨手笨腳、反應遲鈍，就連做事都慢半拍。 在白龍的安慰下，千尋知道自己並不孤單，她明白只要努力一定有回家的那一天。 在工作的這段時間，千尋也逐漸成長，變得越來越堅強能幹。
- 身處社會物競天擇中的我們，都在無臉男身上看到了自己──那個被迫長大，在這個殘酷的世界裡，掙扎著不想被邊緣化的自己。
- 並將在2022年展開國內巡演，作為東寶創立九十週年紀念活動的一部分。
- 看著他工作時六隻長手快速扭動的模樣，不少觀眾直接聯想到蜘蛛的形象，而與鍋爐爺爺最相像的日本妖怪便是傳說中連陰陽師都害怕的兇惡大蜘蛛「土蜘蛛」。
- 有看過《神隱少女》的人都知道，千尋小時候因掉進了琥珀川，因而被當時的河神，也就是白龍看到，所以千尋進入湯屋後，白龍才會說：「妳很小的時候我就認識妳了。」而2人的友情、愛情讓人看了感動。
- 回到父母身邊的千尋，看著一開始進入的隧道，瞬間覺得這一切彷彿一場夢境般。
- 至於作畫與背景配樂，則有吉卜力工作室與久石讓大師來掛保證。
在宮崎駿花了約一年的時間繪製《畫煙囪的玲》概念圖後，於吉卜力工作室差不多把高畑勳執導的1999年動畫《隔壁的山田君》給製作完成時期，宮崎駿將他的想法告訴了吉卜力影片製作人鈴木敏夫，要讓《畫煙囪的玲》成為工作室下一部推出的作品。 但鈴木敏夫發現此作品最後劇情走向是年輕少女玲與原先和她有敵對關係的年邁男澡堂老闆，最後墜入戀情的愛情故事，他在覺得跨年齡戀愛題材應該不討好情況下否決了這個企劃。 鈴木敏夫隨後想到由電視影集《大搜查線》改編在1998年推出的電影版裡，劇情當中將年輕一輩的互動行為與舉止描述地令他印象深刻，便向宮崎駿提議應該製作一部以年輕人為主題的作品。
神隱少女怪物: 社會與公眾
當千尋初到魔法世界時，白龍向迷惘的她說明瞭這世界運行的名言。 神隱少女怪物 《神隱少女》的成功，不只是宮崎駿打造了一個儼然鬼神世界的舞臺，他還用各種明示和暗喻，勾勒這個異世界與日本的寫照，在以澡堂為背景的情境設定下，他讓神祇有了截然不同的形象，神祕卻又不難以親近。 白龍曾經對千尋說過，千萬不要忘了自己的名字，我覺得這就像是，無論這個世界再難再黑暗，你都不能忘了自己是誰，唯有知道自己是誰，你才能生存下去，你才能站得穩而不被黑暗吞噬。 這個社會有時很糟糕，但它還是有可愛的一面，可是這份可愛你要先懂得保有自己才能體會到。
神隱少女怪物: 宮崎駿的夢想之城
“要做就把一件事真的做好”不要只是為了一時的原因隨便做了敷衍了事。 而且全套的磨練，除了工作技能之外，更重要的是態度，所以千尋才會一再的因為禮貌不周遭受責難。 多年來，關於宮崎駿作品《神隱少女》，人們反覆疑問：究竟宮崎駿製作《神隱少女》時，有沒有「抄襲」1997年的香港動畫《小倩》？ 神隱少女怪物 他變成了一個人見人怕的角色，好在最後因為心地善良的千尋，獲得了救贖，從一個喫人的妖怪，變成了錢婆婆的助手。 電影中最讓人印象深刻的角色應該就非「無臉男」莫屬，不過關於他的原型傳說百百種，其中最廣為人傳的就是宮崎駿是以「蠶」為發想。
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和千尋的平凡不同，白龍的外貌雖也是十來歲的少年，可在氣質、神韻上卻是與千尋差了十萬八千里。 神隱少女怪物2025 外貌溫文儒雅的白龍，不只有著一雙靈動清澈的雙眼，其乾淨透明的童音還給人沉穩平靜的感覺。 像是在鍋爐爺爺那邊尋求工作時，看到煤炭被壓扁後，就應該自動自發的幫忙將煤炭丟入火坑，而不是等鍋爐爺爺叫喚。 同樣的，在離開鍋爐室時，也應該主動向鍋爐爺爺道謝與道別才對。 這些做人的基本禮貌，千尋不是慢半拍就是壓根沒想到。 在白龍的周旋下，千尋只要通過湯婆婆的試煉便可與父母回家。
神隱少女怪物: 你們最喜歡的宮崎駿作品是哪部呢？知名動畫《神隱少女》當年一推出就瞬間秒殺日本國內票房，更不用說在全世界再度掀起一陣動畫風，電影中有部份場景更傳是以臺灣九份作為「靈感取景」，但因為太過相似就算宮崎駿本人否認，還是有很多人本遠道而來。 網友首先先提到，
小時候都不知道千尋到底是有什麼樣的的能力，竟然能發現豬羣裡沒有爸媽的身影。 對此，官方竟然表示自己也不清楚原因（笑），不過建議大家可以去看影響宮崎駿最重要的文學作品《鬼磨坊》，或許可以得到啟發。 大家在觀看《神隱少女》時，對無臉男印象最深刻吧！ 由其它最後魔化的瞬間，到處亂喫人的場面讓人看了心怕怕。
神隱少女怪物: 未見「四方來朝」盛世，中共已面臨「未富先衰」與「中國衰退論」考驗
這趟旅途有兩個最重要的象徵物，一是電車、二是髮圈。 將宮老的說明加以推廣，所有諸如此類的事物，包括公司的職稱、軍隊的階級、監獄的編號，甚至是空心菜、馬英狗這種東西，都是同一種邏輯下的產物，目的是使人產生永久性的形變。 這就是魔法的真相、這就是體制的真相、這就是政治的真相。 「奪走姓名的行為，其實不在於奪取姓名本身，而是在於對他人全面性的宰制。」宮崎駿在他的短篇集這麼解釋道。 人會變形的根本原因，在於兩件真正值得我們哀傷的事情：忘了自己本來的樣子、忘了別人本來的樣子。
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《神隱少女》推出前，因宮崎駿執導的上一部作品《魔法公主》打破當時1997年以前的日本票房紀錄，而讓鈴木敏夫對於該如何決定影片宣傳程度一事拿捏不定。 鈴木敏夫在基於「同樣的廣告給人看了3次，就會讓人產生行動念頭。」的個人假設前提上，讓報紙、新聞等通路大量刊登此影片廣告。 另一劇情後半段重要角色錢婆婆在早期設定有和湯婆婆為一高一矮、一瘦一胖的對比設定，與動畫中所呈現的造型不同。 之後為了處理上的方便，將錢婆婆容貌、衣裳，包含到手上戒指模樣都弄成與湯婆婆一致。 而錢婆婆的設定變更，也間接產生出讓無臉男得到成為劇中主要角色之一的機會。
神隱少女怪物: 河神的靈感來源
20年前，《神隱少女》在日本首次上映，以308億日元的票房高居日本票房歷史上的第一位，且從未被超越。 有看過《神隱少女》的人都知道，千尋小時候因掉進了琥珀川，因而被當時的河神，也就是白龍看到，所以千尋進入湯屋後，白龍才會說：「妳很小的時候我就認識妳了。」而2人的友情、愛情讓人看了感動。 官方表示，白龍為千尋原居住地的河川的河神，如果千尋去造訪那條河川的話或許…。
神隱少女怪物: 《神隱少女》「臺灣限定絕美海報」，設計富有深刻意涵與玄機
日本電視臺影片製作人奧田誠治當時年齡約十歲的女兒千晶是荻野千尋部份的設計來源，雖然宮崎駿在提供對方照片給製作羣參考已經是《神隱少女》進行作業後的一段期間。 千晶過去前往宮崎駿岳父在長野縣所搭建的小木屋度假時，她不小心將運動鞋掉到河川讓眾人追著鞋子跑的插曲，有被宮崎駿作為影片中一段劇情的靈感。 神隱少女怪物 神隱少女怪物2025 外觀上宮崎駿表示著並不想將千尋繪製成美麗或是醜陋的少女，而希望她是個會透過人生歷練，塑造出屬於自己神情的角色。 另外鈴木敏夫的一位喜歡上酒店朋友的說法，也成為《神隱少女》的創作契機之一。
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但是，因為他們沒有長輩們打過仗、白手起家的經歷，「無臉男」們的痛苦經常是被小看、甚至忽視的。 沒有抗壓力、沒競爭力、草莓族等等社會標籤，讓他們的痛苦失去了「臉孔」，只能表現出消極厭世的模樣，來對抗這個世界。 手拿著象徵資本物質慾望的金塊，無臉男希望藉此擄獲千尋。 到頭來，這個邊緣的孩子，從來沒有真正瞭解所愛的人要的是什麼，他只是模仿社會裡大人最膚淺的面貌，作為自己的面具，藉此得到被注視的機會。 「神隱」在日本即「被神怪隱藏起來」的意思，一般認為是人類被「神祇、狐仙或天狗」以誘拐、強行掠走或招待的方式使其失去蹤影，且大多發生於兒童。 所以當電影用到「神隱」二字時就能直接推論湯婆婆跟上述那三種身分脫離不了關係了。
這是愛吧，是一種純粹，不需要計較的愛，千尋是個10歲、啥也不是的單純少女，到底哪來的能力讓這麼多人拯救她呢？ 要說原因的話，因為千尋目的性低的離奇，小時候的我們看了沒感覺，因為還沒被水泥叢林的硬，消磨了我們的軟。 神隱少女怪物 有天，澡堂來了一個全身是爛泥的巨大怪物，沒人敢靠近他，想當然而這種喫力不討好的工作，按照所有職場慣例，扔給最菜的鳥。
神隱少女怪物: 製作
榮獲奧斯卡最佳動畫的《神隱少女》數位紀念即將在臺灣上映，臺灣知名海報設計師方序中、視覺風格鮮明的知名插畫家董十行，聯手打造全球獨一無二的「臺灣限定」宣傳海報，作為21週年的大禮獻給吉卜力工作室，成為吉卜力首度認證臺灣藝術家。 過去日本的大城市中常會有許多三溫暖、澡堂的按摩師提供性服務，這些性工作者叫做湯女（Yuna），而澡堂的老闆通常都叫做「Yubaba」，也就是我們所熟知的湯婆婆。 記得無臉男第一次遇到千尋時，他下意識伸出手要給千尋金幣，這同時也暗喻了背後所影射的娼妓問題。 神隱少女怪物 宮崎駿曾說，這部電影是要送給孩子們的十歲禮物，至此，若將《神隱少女》的上映時間回推十年，千尋正好是經濟泡沫後出生的新生兒，這或許也解釋了，為何電影要讓年僅十歲的孩子，經歷辛苦又辛酸的贖身之旅。 畢竟，早已傷痕纍纍的日本社會，已無法像以前一樣，擁有讓孩子任性的寬裕。
這也和進湯婆婆房間有很大的不同，湯婆婆房間深邃陰暗，裝飾卻又富麗堂皇，千尋進去是連吸帶滾帶爬的。 長相外貌完全相同的兩人(你分的出來嗎？我分不出來)，卻有不同的內心，千尋能分的出，認出父母和豬就更容易了。 一場奇遇結束後，千尋與父母從隧道走出來，千尋又僅抓著媽媽。 但這一次不是因為對前方未知的恐懼，而是知道珍惜與父母的相處。
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因為無臉男和蠶的臉上同樣有一個看似很像嘴巴記號，而且都生長快速，甚至在最後被錢婆婆留下來時，無臉男還打了毛線，被外界認為是呼應蠶吐絲的意境。 都不會感到膩， 雖然在臺灣上映了很久，不過相隔18年之後，2019纔在對岸中國大陸上映， 非常喜歡中國版由黃海與藝術家早稻所共同設計的海報，充滿文藝氣息美感，睽違20年2022年臺灣將再次上映。 接著提到「白龍」，網友搞笑表示「原本的圍棋界明日之星？」，其實是幽默的提到「棋靈王的塔矢亮跟白龍超像！」白龍因為小千的出現，用了純真去改變他，讓他吐掉過去身體的惡，讓白龍是白龍，而非湯婆婆的工具。 總之，「九份是《神隱少女》的舞臺」是誰開始說的已經不重要，錯誤的情報就盡量不要再以訛傳訛了。 今後，我們日本人應該避免使用「成為舞臺」的說法，或許改為「與《神隱少女》的世界相似的九份……」比較貼切吧。 不過，就算沒有宮崎駿光環，九份在國際上已是享有知名度的觀光地，是很多國外遊客到臺灣的必訪景點。
神隱少女怪物: 電影取景
她故意將一大羣豬帶到千尋面前，要千尋從中找出自己的父母。 就在眾人屏息以待，緊張的看著千尋時，千尋一語道破湯婆婆的詭計，只因她的父母根本不在其內。 此刻，羣眾的歡呼聲、吆喝聲，形成盛大的離別終曲。 面對遍體麟傷的白龍，千尋怎可能置救命恩人而不顧。 在陰錯陽差之下，她遇見湯婆婆的心肝寶貝『寶寶』，以及魔法印章的主人──『錢婆婆』。 那是一個全身被爛泥覆蓋的神祇，因為祂的身體充滿著噁心的泥沼，加上濃鬱無比的恐怖惡臭，故被稱之為腐爛神。
在這系列作中，觀眾們總是能在熟悉的世界裡，見識到宮崎駿式的奇幻色彩，而『神隱少女』自然也不例外。 在本作的世界觀裡，雖然主人翁千尋只是一個平凡的小學生，但她意外闖入的世界，可是不平凡到極點。 喜歡看日本頻道的網友應該知道一個節目──搶救貧窮大作戰。 裡面的名人為了真的能對求助者有所幫助，經常給予嚴格的磨練和考驗。
之前有臺灣年輕女孩為了推廣臺灣觀光， 自製影片上傳社羣平臺YouTube ，點閱率不到兩週就突破70萬人次，於是我也跟風上網瞧瞧。 但，再深的詛咒，也有斬斷的可能 ── 就像宮崎駿，這個 0 分的爸爸，透過白龍所說的一樣：「你快走吧，記住不要回頭。」這是一句獻給孩子們，或許也是獻給自己忽視已久的兒子，最真心的一句祝福。 但是僅只是擔心自己、可憐自己，終究無法改變這個殘忍的社會。 如果可以，也試著去注視別人的苦痛、去幫助別人遠離苦痛，如此一來，或許不會長大為一個完美的大人，但至少可以成為一個溫柔而笨拙的好人。 千尋並不完美，她笨拙且愛哭，不像白龍一樣能成為社會裡「爬到高位」的人。 但千尋始終記得自己是誰，並能夠調適自己，不輕易因為社會的標籤歧視他人，而是真誠用無色眼光，去幫助身邊的人。
神隱少女怪物: 電影解析
主要的場景是設定以澡堂作為背景，宮崎駿會採用原因是出自於他年幼時期此類場所對他而言是種很神祕的存在。 而在日本靜岡縣、岐阜縣、長野縣一帶於每年日本陰曆11月時期[註 2]讓數名扮演神祇的人員前往鍋爐裡泡澡的祭典霜月祭，是劇情裡眾神們會抽空前往油屋泡澡休憩的靈感。 其中基於油屋是座落在異世界的設定，便在油屋外方的花園同時盛開著杜鵑、紫陽花、椿花、梅花等現實世界裡代表各不同季節的花卉。 獎項方面，《神隱少女》於2002年獲得第52屆柏林影展金熊獎，第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫片等十多項以上日本國內外電影大獎。 多數媒體也對此影片給予正面回應，如《紐約時報》評比為21世紀最佳前25部電影的第2名，《Time Out》雜誌將此列在史上前15大動畫電影的首位等等。 在2016年由英國BBC贊助的一項民意調查中，來自世界各地的177名評論家將其評為「21世紀100部最偉大的電影」中的第四名。
遇見純真的千尋後，人性的暖流注入了空洞的內心，總是蜷曲於陰暗角落的他，漸漸向陽而生。 想與千尋做朋友的無臉男，進入油屋後學習了錯誤的價值觀，認為只要有錢所有人都會投其所好，因而偽裝成任人予取予求的暴發戶，期望用這扭曲的價值觀「收買」千尋，卻沒意識到自己的型態已變得噁心迂腐。 直到最後千尋再次提醒他，無臉男才褪去虛偽的標籤，回到自己真正的模樣。