作者的知識面還是挺傳統的，很多韓國故事就不提了我也不懂，不過基本都是普通故事。 中國故事裏，只有西遊記是傳奇，三國只是一個還不錯的故事，紅樓夢和水滸傳查無此人。 西方故事，聖經和古希臘神話，印度神話是最強大的三個星團。 而雅典娜在古希臘神話故事中有幾個很好的故事，所以她雖然不是傳奇，但是非常強大，而且因爲故事的原因，對戰神阿瑞斯還有相性優勢。 在劇情七王之戰中出場，作爲除了金獨子外最瞭解滅活法的人，帶領其他度過滅活法前幾十章的先知們進行活動，試圖全滅先知的同時，完成她自己的目的。
像是時完、樸寶劍以及姜河那，可溫柔、可霸氣又有實力派演技呼聲超高。 李智慧︰海上戰神，她第一次出場，我心想，這應該會成長成一個殺人不眨眼女殺手吧，起初以為是個的狠角色，卻是個舒緩緊張氣氛的可愛角色，和申俞承&李吉永同屬孩子組。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 鄭熙媛︰帥氣的大姐姐，感覺和她上同一間公司的話會是很受歡迎的同事，會在適合時宜開一些無傷大雅的玩笑，和李賢成組合劍與盾的組合，大多數的煩惱應該都是談論金獨子的作死行為。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 敘述視角
所以51%的金獨子持續分散靈魂與故事成為無盡的gaze，後來又拿到49％又分得更細、到最後還是成為閱讀本身（這是證據二）。 遺失的分身被隱密的謀略家送到了第1863次的世界線，並與同樣被隱密的謀略家送過去的金獨子來了一場決鬥。 最後韓秀英（分身）敗給了金獨子，只好完美通關然後在最後一面牆遇見了鬼怪之王。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 化身必須透過星座贊助coin才能提升能力，如果讓星座覺得無聊，或許最後就沒有任何一個星座想看他的表演了。 雖然我覺得某方面來說那邊應該還是有點悲劇吧，因為即使金獨子國中過得有多不幸，但他的母親始終是愛他的。
- 普希金《別爾金小說集》中的《射擊》、《驛站長》都是有代表性的見證人敘事。
- 只要有第四面牆，這一次他或許就能見到牆之後的世界，瞭解自己為了什麼而來到這個世界。
- 所以並不是他們不需要隱瞞星座，而是從來就沒有星座能聽到他們對話的內容。
- 要比喻的話，星座就像是在看人表演的觀眾，如果每遇到一個人就要用技能判斷善惡，觀眾雖然前面能接受，但到了中途就會覺得很無聊了。
- 因為即使是A級道具，也比不上劉眾赫替她準備的武器。
- 好像漸漸掌握獨子的邏輯了，只要這傢伙曾經造成劉眾赫痛苦，就絕不會讓他好過，順便至少外帶三倍痛苦回去。
以「白清罡氣」成名，並擁有祕傳絕技「電人化」，力量不遜於傳說級星座。 在《滅活法》中與劉衆赫的師父「破天劍聖」南宮敏英有一段緣分。 主線任務#6中，金獨子為了透過書籤取得「電人化」技能，使計讓基裏奧斯收其為徒。 在此情況下，敘述視角不見了，由視角主導的敘事消失。 誰也不能再講述小說文本向哪一個方向發展，誰也不能控制小說文本應該是何種模樣，它變為時間軌跡主導建構敘事策略。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知讀者視角
實體書小說第一集約512頁，接近字典的厚度，不習慣閱讀文字的朋友不妨先從條漫入門，入坑後再開書瞭解更多世界觀設定、細節也不遲唷。 全知讀者視角 | LINE WEBTOON (webtoons.com) 每週一更新。 「這個世界需要金獨子。」46號任務時，劉衆赫說過這句話，我起初以為這是指他代替不了金獨子領導同伴的意思，但再繼續看時，才發現那是指小說和讀者的意思，他們彼此都需要著彼此。 在臨近結尾時，獨子發現想要在這個世界生存下去，必需要有人留在第四面牆後，成為讀者觀察世界，在完成所有主線任務後，金獨子決定瞞著所有人，留在第四面牆後，成為最古老的夢想。 那麼也說說優缺點，這本小說沒有廢話，有些對白是有深意。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 起初閱讀這類型的書都是圖個爽，後來則是想深入知道他們的故事，雖然就我認為設計不算新，但是將直播和網遊融合得很巧妙，通過兩者結合從而帶出作品想寫的信息這點，層層相扣，非常厲害。
- 雖然偶爾也有幾個「2」參雜其間，但比較可能是有人手滑不小心按到了。
- 正如整個小說的主題一樣，故事是因爲有讀者才存在的。
- 祂們被星流與鬼怪貼上「恐怖」的標籤，從此失去了原有的形體，然後淪落為異界神明。
- 再怎麼說，他前面幾次的獻身、死亡、被綁架等等，都讓他的同伴遭到了心靈創傷。
- 只要理解隱祕的謀略家是何許人物，就會發現他前面的發言是多麼的有跡可循。
- 鄭熙媛︰帥氣的大姐姐，感覺和她上同一間公司的話會是很受歡迎的同事，會在適合時宜開一些無傷大雅的玩笑，和李賢成組合劍與盾的組合，大多數的煩惱應該都是談論金獨子的作死行為。
在被金獨子改變的第三次回歸世界線中，因金獨子介入決定與劉衆赫等人和解，但最後仍因鬼怪保羅的陰謀不幸身亡。 之後在金獨子、鼻荊與星雲＜冥界＞協助下轉生為鬼怪，被金獨子取名為「譬喻」。 鬼怪狀態擁有全身白色細毛、如棉花糖般的外表，體型原本和棒球差不多，之後成長為足球大小。 在金獨子等人打敗此世界線的鬼怪王後接下其地位與能力。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知視角名詞釋義
因為，一旦讀者接受了「未來的世界線」可以干涉到「過去的世界線」這種可以稱之為時間悖論的情況，後面「更匪夷所思的事情」也就不會那麼斷然否定了。 而且以原文的敘述，祂雖然是一個連可以匹敵故事級的最強偉人級的星座都只能造成輕傷的存在，但祂卻連「舊日支配者」的水平都沒有。 不過，真正出現在終幕的異界神明，基本的要素就與〈克蘇魯神話〉無關了，那算是《全知讀者視角》的特殊設定。 祂們被星流與鬼怪貼上「恐怖」的標籤，從此失去了原有的形體，然後淪落為異界神明。 我覺得在這方面《全知讀者視角》其實挺循序漸進的，它會一步一步地把自身的設定、世界觀深植於讀者的心中，比如說合理性判定，概率後風暴，舞臺化等等，這些都是在中後期相當活躍的設定喔。 也因此，從金獨子在主線任務#25結束後創造出了巨型敘事「魔界之春」之後，他在那後面的戰鬥大多傾向於比拚故事的規模程度。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 作者簡介
金獨子在當時有提到，一般人聽到星座的「真實聲音」並不會有什麼好下場。 那個時候，金獨子就知道了，他之所以精神建在，是因為「第四面牆」為他遮擋了星座的「注視」。 主角劉眾赫的成長速度並不是普通人能追上的，然而如果無法與劉眾赫對等的話，就很容易被劉眾赫丟下，因為過去劉眾赫在無數次的回歸中，也往往是這樣統御眾人、守護眾人的存在。 克蘇魯神話的確是近年來才崛起的神話體系，不過在《全知讀者視角》裡面，有些故事的強弱並不取決於流傳的時間長度。 A5.不是你忘記某些劇情片段，而是「那些劇情中金獨子沒有參與到」，《全知讀者視角》畢竟在大多數時間都是「第一人稱視角」，自然會有金獨子沒參與到的空白。 雖說主線任務#10的登場算是在前置，而且那位外神嚴格來說並不存在於克蘇魯神話中，但根據原文的敘述，那位外神還不到「舊日支配者」的水平。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知讀者視角 1
A10.小說沒有敘述劉眾赫跟李智慧拿了什麼道具，也沒有說明鄭熙媛幫劉尚雅拿了什麼，更沒有敘述吉永拿的帽子有什麼效果。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰 吉永的背後星需要非常特殊的方法才能引起祂的注意，而李吉永剛好符合這個條件，才能在第一次背後星選擇中遇見這個背後星。 A1.保羅的確是被背叛了，這也是為什麼他會被降級的原因，因為原本應該由支持他的星座一同承擔的概率，都必須由他獨力支付。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知讀者視角 – 劇透
可是如果在善惡之戰觸發混沌狀態的話，就會觸發某個非常特殊的環境，獨子希望藉由這個特殊的條件讓雙方收手。 可是由於梅塔特隆在得知回歸的消息後，變得有些瘋狂了，即使他知道那個情況應該要避免，卻仍然不願意收手。 在女漫畫家畫出的那個世界情境結束之後，她也變成了登場人物。 1.在《全知讀者視角》裡面登場的惡魔通常是以所羅門的七十二柱為原型，但其實也有為數眾多的惡魔沒有歸類其中。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 昨天剛看完小說，怎麼說呢，結局真的說不上he也不是be。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 劇情簡介
如果外神也可以用星座的等級來比喻的話，祂恐怕只有偉人級。 有些故事雖然是近幾百年前才流傳於世，但這不代表其中的人物只有這數百年的歷史。 換言之，更可能是先有其人物原型，而作家才創作出來這樣的故事。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 金獨子已經決定好，他如果無法以正常的速度追趕劉眾赫的強度，那他就必須藉由成為一個星座來與劉眾赫平起平坐。 這些設定由於前期就寫出來，也初步讓讀者在主線任務#4就窺見一斑，所以即使中後期讓「故事」成為交戰的手段，也不至於太過突兀，反而會自然而然地接受下來。 你可以關注主線任務#6，和平之地，他拜基裏奧斯為師，為了取得書籤他在對方身邊待了兩個禮拜。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 作者介紹
另外，我不清楚金獨子在成為「最古老的夢」後，搭乘地鐵在世界線上漫遊時與某個裸男的接觸究竟是作者的哪一部作品耶。 而且前幾個世界線裡面，劉眾赫為了找出攻略主線任務#3的支線任務「劇場地下城」的方法，我記得他「死亡回歸」了幾次的樣子。 順帶一提，在結局的時候，韓秀英也算是借用了這方面的能力，以「作家」的身分，把「主角」拉到「讀者」面前。 在故事中，金獨子在『隱密的謀略家』引導下，來到第1863次的世界線，與韓秀英(阿凡達)在對待金南雲這個中二病患者時有不同的觀感。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知讀者視角04+05特裝版（拆封不可退）
腦袋會有點混亂但真的說得通，是一個作者試圖把正在閱讀的我們拉進他的故事裡的解釋。 我們啃嗜金獨子的悲劇而活，跟星座一樣期待，我們就是獨子的化身，我們都是讀者，是沒有能力改變任何情節、只能一直閱讀下去的讀者。 我想這也是作者想傳達給讀者，別太沉迷在小說世界中，你還有漫漫人生要面對呀。 像這樣讀者與角色間的「互動」也是本書的看點之一。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 讀者迴響
不過在《全知讀者視角》裡面，金獨子並不是透過技能得知吉永背後星的修飾語，而是透過推測掌握到吉永背後星的正體。 總之，可以這麼說，關於對星座，也就是故事人物對讀者的觀感，以及讀者對故事人物的觀者，在《全知讀者視角》裡面其實是很曲折的。 雖然他也不是就不需要書籤，但從那時候開始書籤內的大多數人物的位階明顯比他還低。 就算偶爾有幾個位階比金獨子高、金獨子的理解程度也不怎麼高的人物，他那個時候也已經是一個「故事級」星座了。 獨子那時候無法依靠背後星，或者應該這麼說：在那個時候沒有多少星座能跟啟示龍有一戰之力，所以他只能靠外援。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 作者相關創作
就像金獨子為了獵蛇進入的那個情景，身為那個場景的創作者漫畫家在場景結束之後，失去了她在這方面的特性。 接替那位贊助商位置的金獨子，會為了劉眾赫做些什麼事情其實也相當易懂。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰 在那個世界線裡面，劉眾赫什麼也沒有失去的度過所有場景，他雖然無法看見牆之後的世界，無法看到真相，但一定能獲得美好的人生。 一方面他害怕劉眾赫會選擇回歸拋棄這個世界線，畢竟他不確定自己是不是隻在這個世界線出現的變數。 一方面他也想見到小說的結局，所以他以某一次世界線的經歷做為參考，上演了各種死亡獻身拯救各個角色的劇情。
順帶一提，並不是知曉鬼怪包袱的化身就能向鬼怪申請會員，而是擁有背後星的化身才能使用鬼怪包袱。 所以如果你沒有在後面的故事敘述看到她的話，有很大可能是因為，她已經不叫申流承，而是其他名字的其他存在。 會這麼猜測是因為，我認為劉眾赫前面應該會專注於主線的推進，等死亡回歸次數逐漸增加，他才察覺自己應該要鑽研隱藏支線任務，這樣纔好提升自己的力量。 雖然也可能會讓人困惑，明明嚮導沒有想到金獨子，但金獨子卻能觀看到這樣的視角。 但那是漫畫省略了，小說有提到「安提努斯在奔跑的路上想起殺死問題之災殃的那些人」。 舉個例子，金獨子在主線任務#4的時候，透過簡平儀，呼喚了像是興武大王、北斗七星的七星君這些星座。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知讀者視角03
這是真實的，如果我沒記錯，印象中是發生在劉尚雅即將因為過度使用複數星痕而靈魂削減。 吉勇跟流承這兩人之所以有這樣的落差，是因為李吉勇就本質上是個狂信徒，他對金獨子的崇拜，反而會扭曲事實，並將其合理化。 第三個約定：為了取回第41的申流承的靈魂，金獨子來到〈奧林帕斯〉的冥界，冥界女王要求金獨子完成她指定的任務。 我之所以如此推測並非只是個人主觀臆測，而是裡面的「主線任務」其流程的確跟《啟示錄》的內容有著異曲同工之妙。 特別是主線任務#8「最強的代罪羔羊」，也確實對應了《啟示錄》裡面的羔羊。 話說回來，雖然我把劉眾赫說得好像是罪魁禍首一樣，不過以他的角度來說，說不定他「一開始只是希望讓過去的自己能走上一條比較好走的道路」僅此而已。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 全知視角重要意義
你如果有看到我上面寫的劇透版，應該也看到了，劉眾赫是因為想見到在牆之後的星座，想知道他為什麼來到這個世界上，纔跟獨子簽訂背後星合約。 雖然劉眾赫直到晚期纔跟背後星簽約這點是事實，但金獨子已經成為最古老的夢想，他動用了很多概率為劉眾赫提示隱藏場景跟攻略場景的方法。 可以說第0次的劉眾赫雖然無法抵達牆之後的世界（無法見到金獨子），但只要有金獨子一直在觀看，他就能得到好結局。 明明他是拋棄劉眾赫這個名字之後，才因此成為隱祕的謀略家，成為他過去最痛恨的星座。 他以為在那之後回顧自己的經歷也不會有任何改變，但他卻在這個世界線上看到因為獲得金獨子幫助所改變的劉眾赫。 全知讀者視角隱祕的謀略家是誰2025 但在這次世界線，隱祕的謀略家發現金獨子，意識到金獨子身上持有牆最後一塊的碎片，也就是金獨子的技能『第四面牆』。
全知讀者視角隱祕的謀略家是誰: 讀者也能成為主角
金獨子曾經對於劇情的推動太過合乎自己心意感到毛骨悚然，這一點在他終於穿過牆、抵達『最古老的夢想』所在之處得到證實。 因為如果他就是『最古老的夢想』，那麼說不定他在無意識之中就決定好了要怎麼樣才能看到他想要的結局。 因為，第1863次世界線的劉眾赫，其實是拋棄了所有人之後，孤身一人抵達牆。 對於捨棄所有人、不與他人交心的劉眾赫，金獨子說再多都很蒼白無力。 不過在原作中也沒有描述李智慧拿了什麼道具，但如果是武器類的話，說不定她真的沒有拿。 因為即使是A級道具，也比不上劉眾赫替她準備的武器。
想聽、想看、想走進人物內心、想知道任何時間、任何地點發生的任何事，都不難辦到。 因此，這種敘述視角最大最明顯的優勢在於，視野無限開闊，適合表現時空延展度大，矛盾複雜，人物眾多的題材，因此頗受史詩性作品的青睞。 其次是便於全方位（內、外，正、側，虛、實，動、靜）地描述人物和事件。 另外，可以在局部靈活地暫時改變、轉移觀察或敘述角度，這既多少增加了作品的可信性，又使敘事形態顯出變化並從而強化其表現力。