初字履仁，後改字履吉，號雅宜山人，人稱“王雅宜”。 王寵是一個極有才氣的書家，可惜一生仕途不佳，八次應試皆不第，僅以邑諸生被貢入南京國子監成爲一名太學生，世稱“王貢士”、“王太學”，享年僅四十歲。 倪濤《古今書論》載：“寵資雅訓，不以育多自矜，遊於蔡羽後，而一時名士皆歸之。 胡守纘宗尤相愛重，尚書顧璘推服。
- 也許並不算是書史上的大名家，但他疏朗、潔淨、無一絲塵俗之氣的書法與清純的心靈，也足以令人永遠對他喜愛與懷念。
- 王世貞在為王寵寫的《像贊》中稱其“善為雅言，不及猥鄙”，“且不以所學尚人，故人樂親附之”。
- 他的朋友文嘉在居士處見到這卷小楷後，稱之爲“天才妙絕”。
- 這種講究技巧而又自然流露的書法功力與蕭散灑脫的雅玩心態，正是他科考屢次應試不第，進而沉湎於書畫、寄情于山水的結果。
- 王寵的書法最吸引人的地方在於字裏行間透出的那份空靈、舒朗，這份美感源自恬淡自適的生活中所孕育出的高曠的人品，而絕非才力、技巧所能展現。
儘管王寵的啓蒙老師是沈明之，但一般史書上提到王寵的老師都指蔡羽。 蔡羽字九逵，居吳縣西山，號林屋山人，性高亢，不數入城府，以文章詩歌著名，曾由國子監授南京翰林院孔目。 蔡羽對王寵的文章與書法影響很大，武宗正德七年（1512年），王寵與兄王守在蔡羽門下學習經、詩，在蔡家（包山精舍）住了三年。 文徵明在王寵師從蔡羽時，作畫題詩送行，有《題畫送王寵從蔡羽讀書洞庭》，詩云：“春風初泛洞庭舟，鼓篋囊琴是壯遊，明月煙波情滿目，思君獨上夕陽樓”（見《甫田集》）。
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同月二十一日，寵與文明、蔡羽、郭邵同觀《文天祥書蘇軾詞後》於尹山精舍。 是年，文徵明三十九歲，折輩與寵定交。 父貞為守、寵向文徵明“請字”，徵明辭之。 書法啓蒙王寵最早的啓蒙老師是沈明之，在沈的指導下，弟兄倆雙雙以裏雋補校官弟子員。
- 在王寵周邊不達的友人中，有的選擇了放浪形骸，如祝允明、唐寅與陳淳；有的選擇了忍耐，如湯珍；有的選擇了隱居，如陸治。
- 第二年（1527年），他便將遊包山所作的遊詩用小楷抄錄了二十二首寄給了補菴居士。
- 他本來是學王獻之的，加上他人品高尚，所以字寫得神韻超逸，遠在眾人之上。
- 王寵自正德五年（1510）迄嘉靖十年（1531）間，凡八就鄉試，每試皆不利，（一試十七歲，二試二十歲，三試二十三，四試二十六，五試二十九，六試三十二，七試三十五，八試三十八）。
- 仕途的不如意使他更加寄情于山水與詩文書畫之間。
此千字文，凡104行，每行字數不一，共1015字。 縱28釐米，橫463.6釐米。 王的第一寵後 此篇《千字文》結體平穩，俯仰欹側變化不大，可以窺見其師承王獻之、虞世南的軌跡。 此帖既有魏晉時期王氏父子風華俊麗、遒逸疏爽之姿，又具初唐時期虞世南的氣秀色潤、外柔內剛之氣。 從用筆方面來看，其行草氣息平和，乾淨利落，一絲不苟，筆勢凝重、洗練，筆畫之間很少有連筆牽絲，字字獨立，互不相連。 綜觀此書作，典雅平淡，落落大方，草法嚴謹。
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”世俗猜拳吆喝之聲，更使寵十分煩惱，厭惡城市生活，嚮往“水懷麗澤兌，時歌角弓篇”（《會文與湯珍子重郭邵才》）。 他在《贈別家兄履約會試七首》這一中也說，“吾宗素貧賤，被褐垂百年”。 王的第一寵後 王寵自幼喪母，據王寵所撰的姨母朱碩人墓誌銘：“吾母年三十七而亡，吾時童髻，未甚衰也，稍長，始知悲慕，每自痛生科不知有母子之樂，見人母子慈戀，嫗煦相保持，未嘗不愴然心催也。 ”王寵的身世遭遇，以及自小失去母愛，對他形成曠達澹泊的性格有很大影響。 王寵出生於開酒店的商人家庭，但自小對古玩、書畫有濃厚的興趣，並因此結識了文徵明、蔡羽等人。
王寵自正德五年（1510）迄嘉靖十年（1531）間，凡八就鄉試，每試皆不利，（一試十七歲，二試二十歲，三試二十三，四試二十六，五試二十九，六試三十二，七試三十五，八試三十八）。 須富貴何時，誠日夕私賀，恐後之不如今也，尚安望哉！ ”而且，感到如果入城爲官，“雖欲衣冠揖讓，更從諸君之利，恐踉蹌粗率，重爲執禮者譏笑矣”。 王寵這時所表達的淡薄功名、樂在丘壑的思想，應該說是懷才不遇所流露出來的感慨與無奈。 生性本就厭惡塵世喧囂，從蔡羽學書後即隱居石湖，幾乎與塵世隔絕。
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仕途的不如意使他更加寄情于山水與詩文書畫之間。 他一生用心詩文書畫，兼擅篆刻，放意山水，才高志遠，於諸方面都取得了較高成就，與祝允明、文徵明並稱於世，被譽爲“吳門三家”。 王寵通常被認為是江蘇長洲人，據《吳縣誌》：“其先是吳江人，本姓章，父為後於王，遂為吳縣人”。 王寵出身低微，其父名王貞，字清夫，業商，在蘇州閭門外南浩街開一爿酒店（後因王寵兄王守貴封中憲大夫、太常寺少卿，母朱氏、繼母顧氏贈封皆恭人）。
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縱28釐米，橫463.6釐米。 此篇《千字文》結體平穩，俯仰欹側變化不大，可以窺見其師承王獻之、虞世南的軌跡。 王的第一寵後 此帖既有魏晉時期王氏父子風華俊麗、遒逸疏爽之姿，又具初唐時期虞世南的氣秀色潤、外柔內剛之氣。 從用筆方面來看，其行草氣息平和，乾淨利落，一絲不苟，筆勢凝重、洗練，筆畫之間很少有連筆牽絲，字字獨立，互不相連。
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同月二十二日，行書《山居雜作》冊（今藏上海博物館）。 王寵惠的英譯《德國民法典》一舉奠定了他在國際法學界的地位，使其在三十歲前就成爲享譽海內外的法學家。 王寵惠見“非採強硬態度，不能收效”，於是與外交部門協商後，飭令司法行政部轉令上海臨時法院，自1930年元旦起，改歸司法院管轄，並實行改組。
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蓋其書本於大令，兼人品高曠，改神韻超逸，迥出諸人上。 傳世書跡較多，有《詩冊》《雜詩卷》《千字文》《古詩十九首》《李白古風詩卷》等。 《千字文》，紙本墨跡，行草書。 此千字文，凡104行，每行字數不一，共1015字。
王的第一寵後: 王的第一寵後: 重生豪門之強勢歸來
蔡羽字九逵，居吳縣西山，號林屋山人，性高亢，不數入城府，以文章詩歌著名，曾由國子監授南京翰林院孔目。 蔡羽對王寵的文章與書法影響很大，武宗正德七年（1512年），王寵與兄王守在蔡羽門下學習經、詩，在蔡家（包山精舍）住了三年。 文徵明在王寵師從蔡羽時，作畫題詩送行，有《題畫送王寵從蔡羽讀書洞庭》，詩云：“春風初泛洞庭舟，鼓篋囊琴是壯遊，明月煙波情滿目，思君獨上夕陽樓”（見《甫田集》）。 之後，王寵又讀書石湖之畔二十年，文徵明在《姑蘇名賢小記》中對王寵在石湖草堂的讀書生涯有詳細的描述：“已築草堂石湖之陰，岡匡徑轉，藤竹交陰，每入其室，筆硯靜好，酒美茶香。
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”王氏這卷《遊包山集》，其結體“寬綽而有餘”，其書風曠適疏宕，遒媚飄逸，謂王氏上乘之作言而不虛。 王寵的書法最吸引人的地方在於字裏行間透出的那份空靈、舒朗，這份美感源自恬淡自適的生活中所孕育出的高曠的人品，而絕非才力、技巧所能展現。 王寵四十歲即離開人世，許多人爲他的英年早逝感到惋惜，慨嘆命運沒有給他更多的時間創作更完善的書法。
王的第一寵後: 重生豪門之強勢歸來
何良俊《四友齋書論》評其書：“衡山之後，書法當以王雅宜爲第一。 蓋其書本於大令，兼人品高曠，改神韻超逸，迥出諸人上。 傳世書跡較多，有《詩冊》《雜詩卷》《千字文》《古詩十九首》《李白古風詩卷》等。 《千字文》，紙本墨跡，行草書。
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祝其不假寵以為榮，則人自貴，能自貴者，孰愈於仁，故字寵曰履仁。 ① 很多小說都更改過書名，如果本書沒有更新，請點擊作者專題查看本書是否有其他的書名，或者使用網站的搜索功能搜索一下。 王寵惠於北洋大學法科畢業後，先到上海南洋公學（交通大學前身）任教，1901年轉赴日本留學，致力於法政問題研究。
②書友如發現《冷王盛寵：娘親是鬼醫白清靈端王妃》內容有與法律抵觸之處，請向本站舉報，我們將馬上處理。 王的第一寵後 本頁面爲您提供王的第一寵後漫畫全部章節觀看,王的第一寵後已更新至第176話 神女，田地，王的第一寵後漫畫的版權歸原漫畫作者及發行商所有。 《重生六零：俏田妻，長官寵上天！》情節跌宕起伏、扣人心絃，是一本情節與文筆俱佳的玄幻魔法小說，飄天文學轉載收集重生六零：俏田妻，長官寵上天！ 王的第一寵後 埃及第一王朝的開國國王，統一了埃及，開創了法老時代。
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同時，王寵高潔的品行陶鑄了其書法疏淡的品格。 王世貞在為王寵寫的《像贊》中稱其“善為雅言，不及猥鄙”，“且不以所學尚人，故人樂親附之”。 王寵逝後，顧璘在懷念這位故友時説：“清夷廉曠，與物無競，人擬之黃叔度。 尊官宿儒忘年友善，罔不樂其溫醇。 文徵明與王寵雖為師生關係，且長王寵25歲，但文氏正是看重了王寵高潔的品行，折輩與交，成為頻繁郊遊、詩文酬唱的摯友。 文徵明在為王寵撰寫的《墓誌》中稱頌他“君高朗明潔，砥節而履方，一切時世聲利之事，有所不屑。
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王寵自正德庚午（1510）至嘉靖辛卯（1531），凡八次應試，均未中。 在王寵周邊不達的友人中，有的選擇了放浪形骸，如祝允明、唐寅與陳淳；有的選擇了忍耐，如湯珍；有的選擇了隱居，如陸治。 王寵選擇了隱居，潛心詩書，逍遙林下，二十年讀書石湖之上，講業楞伽山中。 正如其《行書札》中雲：“家中雖貧落，越溪風景日增日勝，望之如圖畫，獨此一事慰懷耳。 ”（上海博物館藏《王寵行書札》）書為心聲，自然地，王寵的這種“不激不厲”的心境折射到了在他的筆下——疏淡空靈而又逸筆草草。 王的第一寵後 這種講究技巧而又自然流露的書法功力與蕭散灑脫的雅玩心態，正是他科考屢次應試不第，進而沉湎於書畫、寄情于山水的結果。
主人出面揖客，則長身玉立，姿態秀朗，又能爲雅言，竟日揮麈都無猥俗，恍如閬風玄圃間也。 時或偃息於岩石之下，含醺賦詩，倚樹而歌，邈然有千載之思……”至王寵二十七歲那一年，在石湖應讀的還有文徵明的長子文彭及湯珍（子重）等，都受業於蔡羽。 同沈明之一樣，蔡羽也是文徵明的好友。 王的第一寵後2025 通過這些關係，不僅使王寵得到良好的薰陶和教育，同時也爲王寵與書畫家廣泛交往提供了條件。 書法初學蔡羽，後規範晉唐，楷書師虞世南、智永；行書學王獻之，融會貫通。
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四月九日，文明與王守、王寵餞別於虎丘，“賦贈二詩，期望後會晉陵”。 同月二十一日，寵與文明、蔡羽、郭邵同觀《文天祥書蘇軾詞後》於尹山精舍。 書法啓蒙王寵最早的啓蒙老師是沈明之，在沈的指導下，弟兄倆雙雙以裏雋補校官弟子員。 祝其不假寵以爲榮，則人自貴，能自貴者，孰愈於仁，故字寵曰履仁。 《七絕二首》，行草書法，為王寵晚年所書，現藏於遼寧省博物館。 《七絕二首》在內擫筆法的基調上，注重筆墨輕靈虛和，結構欹側多變，章法通脫自然，與其早、中期筆墨多內斂、點畫較質直、線條少映帶的格調相較，頗多變異之趣。
王的第一寵後: 第一寵後 章節目錄
四月望後，仿祝允明草書《古詩十九首卷》，今藏上海博物館。 同月二十二日，行書《山居雜作》冊（今藏上海博物館）。 王寵生活於弘治至嘉靖年間，這時正是吳門地區書法創作鼎盛時期。 他雖是祝允明、文徵明的後輩，卻與他們並稱為吳中三家。
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因為王寵學習祝允明的書法，且二人皆學李懷琳，因此，王寵早期書風與祝允明作品風格最為接近。 顧覆在評價王寵晚年行草《白雀寺詩》時説：“如懷素，穎圓鋒正。 開卷時以其為枝山卷，末款識則雅宜也。
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文徵明與王寵雖爲師生關係，且長王寵25歲，但文氏正是看重了王寵高潔的品行，折輩與交，成爲頻繁郊遊、詩文酬唱的摯友。 文徵明在爲王寵撰寫的《墓誌》中稱頌他“君高朗明潔，砥節而履方，一切時世聲利之事，有所不屑。 其志之所存，必有出於言語文字之上者。 是年，寵繪《苕溪圖》贈太初兄卜隱，並系以詩；寵作《南都》詩，以刺朝政；文明作《望夜乘月發滸墅舟中與履約兄弟同賦》；寵草書《自書詩》卷（今藏上海博物館）。
小楷受鍾繇、王獻之等人的影響，用筆圓轉、淳厚，結構上竭力避免筆畫的交疊，在古樸中見空靈。 四月七日，書《草堂雜詩》卷，跋雲：“辛卯孟夏七日，書於（石湖）越溪堂。 王的第一寵後2025 ”四月十日，文徵明為寵作《松壑飛泉圖》，跋雲：“丁亥歸老吳中，與履吉話之，遂為寫此。
王的第一寵後 王的第一寵後2025 王寵惠與于右任、蔡元培、邵元衝、孔祥熙、邵力子等十一人被任命爲訓政時期約法起草委員，約法即爲國民黨和全國人民約定之法，是宣示從黨治到法治過度的公約。 起草委員會商定約法大綱分五章，即總綱、人民權利及義務、政府組織、訓政綱領、附則，在政府組織方面仍採五院制。 此後三年，王寵惠努力簽訂新，並呼籲中國政府應當努力以赴，三年後爭取收回租界、徹底地廢除領事裁判權，最終恢復中國司法權的完整。
王寵（1494年－1533年），字履仁、一字履吉，號雅宜山人，中國明代畫畫家，長洲（今江蘇蘇州）人。 書法初學蔡羽，後規範晉唐，楷書師虞世南、智永；行書學王獻之，與祝允明、文徵明齊名，被譽為吳門三家。 《四友離書論》：“衡山（文徵明）之後，書法當以王雅宜為第一，蓋其書本於大令（王獻之），兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人之上。