但諧波失真並非就是壞事，許多樂器的音色都是由許多不同的泛音組成的，偶數的諧波可以讓音色聽起來更和諧，奇數的諧波則較不和諧。 ▲電晶體(上)和真空管(下)Clipping後的波形差異，電晶體的閾值較固定，切出來的波形比較像方波；真空管閾值動態範圍較大，切出來的波形較平滑。 如同水晶般細緻的KR Audio真空管瓶身（捷克原本就以玻璃工藝聞名），都是由經驗純熟的老師傅手工精製，低於10-8 torr的超高真空度，使其內部電子流動更趨完美，目前有十餘款真空管制品，300B家族是其中樣式最多… ▲MESA/BOOGIE知名型號Dual Rectifier就是以能夠切換真空管和電晶體整流器為賣點，能應付更全面的曲風。 真空管音箱 以目前市場上的狀況來說，若您對真空管品種與歷史發展，不是非常瞭解，還有如何評斷真空管老化狀況，與實際行情有所涉獵，買老管就像買骨董一樣冒險。
- 與之相反，若電勢差的方向逆轉，電子無法輕易地離開陽極跳躍至陰極。
- 一個優異廠商推出的機種，勢必會思考到保持真空管壽數，讓買家能夠持久運用的。
- 想買音響，想聽高質量的聲音回放，有這麼難嗎?
- 不管從何種細節探究，這對Tempo Plus都可見十足的技術含金量，無疑是測試CAD-300SEI實力的好選擇。
Kondo不但是銀線的先驅者，更是用銀線的行家，他們在銀線運用上經驗豐富，且自成一格。 即使最簡單的銅線，在近藤公康先生的手裏，運用也十分的嫺熟。 一根銅線竟然也煥發出了銀線的那種華麗度和細膩性。 真空管音箱2025 而KONDO的銅線切似乎跨越了這一 點，這讓很多人都不相信銅線也能做出如此華麗的效果。
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在CAD-300SEI的變壓器後方，還有2顆容量1,200µF的濾波電容；值得注意的是，這臺擴大機的內部電路都爲手工製作、焊接，而且還是美國原裝進口的喔！ 也難怪無論是內部作工、外觀，CAD-300SEI都有着高水平的質感。 訊源方面，它共有3組鍍金RCA端子可供使用；輸出方面，則有1組音箱輸出端子，並採用分別置於背板左右兩側的形式設計，此外，在前面板右側還有1組耳機輸出端子，用家也能夠透過耳機聆賞真空管之美。
小編曾經總結過全球知名的幾十位音響及音箱品牌，然而，許多品牌已經AV化了，連hifi都已經算不上了。 而在其餘的品牌中，hi-end級、hifi級和監聽品牌也沒有分開例舉。 真空管音箱 因此重新整理下，按hi-end級、hifi級和監聽級重新整理了一下。 從Tempo Plus的上方觀察，可以發現其箱體採用前窄後寬設計；Audio Physic原廠也在其相體內部進行補強，以高剛性的蜂巢狀三明治結構板強化抑振能力。
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而若在末級電路中採用單管在單端甲類狀態下工作就不存在推輓工作方式所容易出現的問題。 真空管音箱 沒有人真正瞭解銀線爲什麼聽起來比較好聽，但可以確定的是，只要用得其所，它真的好聽。 與其它線材一樣，跟線材質雖好，但並不能保證聲音的品質，妥當的匹配有時更加重要。
搭配鋼琴同樣顆粒分明而帶光澤的質感，使得這二重奏的畫面豐富而不單調，讓人聽得很是享受。 真空管音箱 再更仔細點聆聽，可以發現歌手的聲音柔暖溫潤且相當綿密、水分充盈，能夠聽見溫柔婉約的嗓音。 而同時鋪墊在音場後方的低音Bass則有龐大的形體感，卻仍與樂器及人聲保持明確的距離。 玩過一陣土炮膽機，那種味道還是挺特別的，聽人聲感覺很舒服。 Foobar2000有模擬膽機音色的插件，效果不錯，有興趣的可以體驗下。
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若把管體的玻璃管打破或漏氣時，玻璃管內壁積存銀色的除氣劑便會退色，同時也表示該真空管不能被使用。 對於大功率放大（如百萬瓦電臺）及衛星（微波大功率）而言，大功率真空管及行波管仍是唯一的選擇。 雖然貼着Telefunken的商標，但從管的結構和暗碼XF2可以看到，其實它是Mullard上世紀6O年代XF2貨期第一批的產品，比上面所提到的Mullard出產的時間還要早一點點。
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旗下器材多次上《發燒天書》A+榜單，在日本國內陸位也是無人能及。 可以說，力士是爲數不多的特別與世界上同歐美各大Hifi廠一較高低的日本品牌。 不過在電路設計方面，這臺CAD-300SEI值得注意的地方除了SET設計，其變壓器也可見Cary Audio原廠的精心作工。 從外觀看上去，這臺CAD-300SEI在真空管後方設置了3個變壓器；熟門熟路的音響迷一定知道，輸出變壓器是真空管擴大機出好聲相當重要的關鍵。 沒錯，CAD-300SEI的輸出變壓器由原廠特別打造，內部組件採用高質量材料繞制，再包覆鐵製機殼達到屏蔽效果，還細心保留空氣間隙（Air Gap），將噪聲干擾降到最低，使聲音訊號更乾淨。 真空管音箱 1992年底，第一音響推出的CD機VRDS-10移植了CD轉盤機及數碼/模擬變換器（分體式CD機）P-500與D-500的技術，採用TEAC另一牌子ESOTERIC產品的轉盤式VRDS機芯。
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除此之外，膽機造型多數電子管外露，做工精美，也是一件藝術品，多少具有些文化氣息，也是一種美。 也許部分人看着幾個發出淡淡柔和溫暖光線的燈管聽音樂覺得更有韻味。 再者，若發現管機工作不正常、例如燒管、燒保險絲等狀況，較好不要盲目的自行處理，應該通知廠商詢問處置方式。
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由於當時沒有抽拉銀線的鋼模，Kondo就自已動手製作鋼模。 後來許多模仿者也開始用銀線，卻是不見其利先見其害，Kondo發現不論是銀還是銅，在生產過程中都會受到相當大的機械力作用，還要小心進行加熱和冷卻並防止氧化。 不幸的是目前的退火處理並非十全十美，原有的分子經常變得四分五裂，如果把線材妥善存放約30年，銀線的分子結構會回覆原狀。 Kondo因此購入大批銀線材料庫存，目前Kondo產品使用的銀線都有20年以上時間，當然利用“自然老化退火”的銀線，成本要比別人高出許多。
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它所不同的是8個腳都是齊的，而Mullard XF2貨期的第二批中只有7個腳是齊的，其他的結構等都一樣。 其實在Mullard 的XF2貨期的生產時代Mullard幾乎佔據了整個EL34的市場，暗碼的編號也隨着大量的生產從XF1那時候的3位數上升到4位數。 它的聲音總體來說和Mullard的差不多，但感覺動態方面要比Mullard的大一些。 據說這兩期的EL34是Mullard所有EL34在聲音表現等各方面最爲平衡的產品。 這個是Mullard上世紀6O年代XF2貨期的第二批雙圈深啡座EL34。
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因此，同樣規格的真空管，可能有好幾種品牌，甚至好幾種不同編號，但是，都可以插在同一個地方使用的。 由於每支管內部結構與材料，例如玻璃、內部金屬、真空度、填充氣體、各種材質的設計與技術都不同，聲音當然是各有千秋囉。 既然真空管與晶體各有好處，那把他們混合起來用不是更好? 看起來這樣的理論沒錯，不過雙方的特色也相對減少。 回到之前討論的一臺好機器，需要優秀設計師的品味與經驗，您只要看到合適的機種，聲音與性能都符合您需求，有何不可呢?
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還有，裸機也更能體現膽機之特色，雖然在使用中裸機往往沒有箱式機方便，比較難“伺候”，這樣就出現了裸機與箱式機並存的局面。 真空管音箱 從比例上來看，市場中裸機的數量要遠大於箱式機的數量。 Unison Research優力聲這種一機四種“享受”的設計，帶來的聲音差異還是挺顯著的，可以根據聆聽的音樂類型來切換Triode 25的工作模式。 比如可以使用Low檔負反饋與三極管模式的組合來重播室內樂；當需要表現交響樂的動態和場面時，可把三極管切換爲五極管；而當想聆聽搖滾樂或者敲擊樂的時候，無疑用High檔負反饋與五極管模式才能爆發所有的能量。 銀線的聲音卓著在理論上還不是非常清楚，但絕對不是傳導效果佳這麼簡單的解釋就可帶過的。 氧化銀仍是一種優良導體，Kondo使用的材料是在氬氣的環境中進行，將線身抽出還來不及與空氣產生化學反應的瞬間，立即將線身包覆以確保線材表面的高純度。
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換句話說，KR是延續傳統經典制作工藝的現代真空管品牌，特別的瓶身結構同時強化其穩定性與使用壽命，而由KR Audio原廠敢提供每對出廠真空管一年保固，可以看出他們對自家產品的信心。 現代真空管品牌儘管比較沒有上述的困擾，但無論做工及聲音表現，卻也常常無法與一些名聲響亮的經典老管相比。 雖然吉他訊號不會通過整流器，但是使用電晶體或真空管的整流器還是會對音色造成影響。 不同整流器轉換的電壓高低不同，轉換效率的快慢，也會影響最終呈現的聲音。 運用管機不外乎留意：足夠散熱的空間、電源線/喇叭線/訊號線等安插要的確、不聽了記住封閉電源，削減真空管耗損、保持機器本身潔淨、勿隨意拆機等幾個根本要點。 別的，我自個提出一個要留意的，真空管沒事不要拔來拔去，對管座與真空管腳座的損傷不小。
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輸出變壓器對整機的指標和聽感均有較大的影響，優秀的推輓用輸出變壓器的頻寬在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全沒有什麼問題。 可以說變壓器如今已不是影響膽機指標的關鍵元件。 但是變壓器的結構、工藝、材料對整機的聲音影響還是很大的。 事實上，變壓器的指標超過一定的範圍後，指標越高卻不一定越好，假若膽機沒有輸出變壓器，如OTL，它的聽感就與傳統膽機不同了。