琴瑟琵琶是一個漢語詞彙，讀音爲qin se pi pa，指的是中國古代的琴、瑟、與琵琶，都是中國最古老的彈撥樂器之一。 《轟炸少女》的角色是以《轟炸超人》為概念進行擬人化女孩，還有 Konami 知名作品的美少女等共同參與，後者包括《純愛手札》的藤崎詩織、《武裝神姬》聖誕型 MMS 楚格兒/津輕等。 如果需要辦理入境簽證，住宿業者也許能夠提供辦理簽證所需的證明文件。 如需詳細資訊，請利用預訂確認電子郵件上的聯絡資訊與住宿業者聯絡。
琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況，向世人展現了一幅生動感人的古戰場畫面。 演奏琵琶時，用左手各手指按弦，用右手的手指彈弦。 由於近代用了金屬弦之後，右手指需戴假指甲彈奏。 戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄象牙片等做成長圓形的假指甲。
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萬一需要直立斜靠在牆壁上時，只可斜靠在牆壁的轉角處，使琵琶的四隻軫子牴觸在兩側牆壁上。 如果將琵琶放在布袋內掛在牆壁上時，只宜掛在木板牆上，不宜掛在磚牆上；對鐵釘與繩子的耐牢度也宜經常檢查。 這樣，纔可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。 挑琵琶，聽聲音，一般都會喜愛音量很大、音響寬洪的琵琶，忽略了音色堅實(爆)富有金石之聲的方面。 我們通過實踐證明音量大、音響寬洪的琵琶，大都缺乏金石之聲與堅實的音色彈了一段時期後，音量雖然仍然很大，但音響逐漸失去“份量”，音色變得較“空”，甚至很“木”，難聽得很。 這是由於經過一定時期的彈奏後，面板得到不斷振動，面板木質內的水分與粘液已經逐漸減少之故。
- 都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發音的指法。
- 其優點是各指的發音量易於相仿；缺點是音量一般較弱些。
- 假指甲的顏色，以類似人們指甲的顏色爲最好。
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- 爲保持琵琶的傳統造型，新增的低音D（或E）弦、繫於琴頭處（弦槽上方中央）的琴軫上。
- 凡根據汪氏傳譜演奏的，後人稱爲汪派。
由於大都採用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪爲主。 劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發音的指法。 在演奏和音或和絃時，大都採用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。 劃、拂、掃、撇類 劃、拂、掃、撇類，包括劃三絃、拂三絃、滾二絃、滾三絃、滾四弦、臨、掛。 都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發音的指法。 在演奏和音或和絃時，大都採用這類指法。
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但是，這類假指甲或帶有金屬噪音，或易於損傷弦身或嫌太厚而發音呆鈍，缺點較多，不太理想。 是南方潮溼地區製作的琵琶，還是在北方乾燥地區製作的琵琶。 常見在南方挑選到音量很大，反應較靈敏，音色並不“空”，但帶到北方乾燥地區後，經過五天十天的乾燥氣候音色一下會變“空”，變“木”。 這是由於面板內的水份與粘液被很快地蒸發之故。 爲此，當在南方各樂器廠挑選琵琶，絕不能只憑當地的發音效果爲主，應考慮到帶向乾燥地區後所發生的變化。
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自南北朝至隋唐的500年間，五絃琵琶盛傳不衰，併成爲隋唐九、十部樂中西涼、龜茲、天竺、疏勒、安國和高麗諸樂的主要樂器。 瑟琵雅2025 瑟琵雅 在唐代張祜、白居易等許多詩人的作品中都有對五絃琵琶的描繪，五絃琵琶的構造和古老的四弦曲項琵琶大致相同，到了宋代教坊已經不見使用，而被四弦琵琶所取代。 1916年沈肇州編《瀛洲古調》的出版及徐立蓀重編後改稱《梅庵琵琶譜》出版，遂使崇明派琵琶得以發揚光大。
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在演奏方法上，改橫抱式爲豎抱式，改撥子撥奏爲右手五指彈奏。 經過不知多少藝術家的改進，才成爲如今的四相十三品及六相二十四品的兩種琵琶。 瑟琵雅 歷史上的所謂琵琶，並不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶，而是多種彈撥樂器，所以說當時的“琵琶”形狀類似，大小有別，像月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。
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趣說琵琶：穩居彈撥樂器首座，何以興盛千百年而不衰？ 《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經典。 樂曲內容的壯麗輝煌，風格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。 垓下決戰是中國歷史上一次有名的戰役。
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琵琶音域廣，演奏技巧爲民族器樂之首，表現力更是民樂中最爲豐富的樂器。 演奏時左手各指按弦於相應品位處，右手戴賽璐珞（或玳瑁）等材料製成的假指甲撥絃發音。 也就是說琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向後挑。 在唐朝以前，琵琶也是漢語裏對所有魯特琴族（又稱琉特屬）彈撥樂器的總稱。 中國琵琶更傳到東亞其他地區，發展成現時的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。
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同時，“重夾輕輪”，偏愛單音與夾彈，認爲“輪指雖易人耳，然多則犯低而失雅”。 因此，其曲目多爲文板小曲，其中著名的《飛花點翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲，典雅、端正；《魚兒戲水》等小曲，則充滿了生活的情趣。 浦東派琵琶的特點是：武曲氣勢雄偉，擅用大琵琶，開弓飽滿、力度強烈，文曲沉靜細膩。 其富有特色的傳統技法有：夾滾、長夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數變化、並四條三條二條弦、掃撇、八聲的鳳點頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。 陳的再傳弟子沈浩初，對浦東派的發展作出了重要的貢獻，培養了大量琵琶演奏家，整理出版《養正軒琵琶譜》。 據說，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關，由於時晚城門已經關閉，鞠遂操琵琶消遣，守關官兵爲其琴聲所動，喜而開關放行，故有“彈開滸墅關”之美傳。
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所以，挑選新琵琶時，決不能只憑音量大、音響寬洪，更須聽聽有沒有金石之聲，音色是否有份量、很堅實。 一般來說，宜挑選音量不是最大，但反應很靈敏，音色較厚實的爲好。 琵琶的音色，老一輩演奏家曾列舉了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五種音色，並要求在一把琵琶上對尖、堂、松、脆、爆五種音色都具備。 其中堂、松與爆在製作上存有極大矛盾。 例如能發出堂與松音響的琵琶上，大都聽不到爆的金石之聲能發出爆的堅實而富有金石之聲的琵琶上，大都失去了堂與松的音響效果。
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但在某些調上，只能用按音演奏，不能利用四條空絃音。 方法是將活動山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、 或第三相上。 這樣，才能在各調上， 根據調式將主音或屬音變爲空絃音，以便儘量利用各種傳統奏法， 發揮其空絃音的作用，在裝置有活動山口的琵琶上， 運用了活動山口後，空弦散音都已改變。 爲趙聰首創，已申請專利，震驚音樂界。 用高級玻璃製成，於琴面板裝了一個電揚聲器，音色清澈透亮，但餘音不長。
因此，無錫派在清代中葉起到了承上啓下的作用，對琵琶的發展作出了應有的貢獻。 來自西域疏勒的“五絃”名手裴神符是唐太宗最看重爲宮廷樂師之一，他首創了琵琶手指彈法；康崑崙號稱琵琶第一手，段善本則是有名的佛殿樂師，後與康崑崙琵琶比賽後，進入宮廷成爲皇家樂師。 永安旅遊為您提供酒店預訂,酒店價格查詢服務,各種酒店優惠,擁有全港最全的酒店即時預訂系統,海量酒店任你選,網上預訂酒店首選永安旅遊。 所有極具特色的客房都配備有空調，讓您感受到更加貼心細緻的入住體驗。 瓶裝水可供使用，便捷的客房設施定能讓您倍感舒適。
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此類的發音量較強，易於作出激烈而有力表現，能突出重音，強化節奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。 雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。 輪指是五指循環週而復始的演奏，是彈琵琶時獲得長音的主要方法。 具備月琴和琵琶兩種樂器的優點，可以按琵琶的傳統方法來定弦和彈奏，也可採用小提琴定弦法和使用小提琴絃。 “月琶”的發音比月琴鏗鏘有力，音量宏大，音質純淨，音色清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作爲京劇伴奏。 此住宿提供機場接駁服務 (可能需付費)，請在出發前使用預訂確認信上的資訊聯絡住宿，告知抵達相關資訊。
琵琶構造方面最明顯的改變是由四個音位增至十六個（即四相十二品）。 同時它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄， 便於左手按下部音位。 瑟琵雅 瑟琵雅 由於以上這倆項改革，琵琶演奏技法得到了空前的發展。 歸納起來，右手指法分兩個系統： 一、輪指系統，二、彈挑系統。
此聯傳說是八國聯軍進犯我們中國時出上聯，欺我中華無人能對，上聯“騎”字拆開爲“奇”和“馬”字，“張”拆“長”和“弓”，“琴瑟琵琶”四個字上面有八個王字，八大王意寓八國聯軍。 當時清朝的一位官員對出下聯，“魅魑魍魎”四個字中的“鬼”都是在邊上，“四小鬼鬼鬼犯邊”意寓他們侵犯我們的邊境。 上聯“騎”字拆開爲“奇”和“馬”字，“張”拆“長”和“弓”，“琴瑟琵琶”四個字上面有八個王字，八大王意寓八國聯軍，繁體字中單加戈是戰。 瑟琵雅 而清朝官員巧用“魅魑魍魎”四個字中的“鬼”都是在邊上，合加手是拿“四小鬼鬼鬼犯邊”意寓八國聯軍貿然侵犯中國的邊境。 這一妙對可謂有力打擊了八國聯軍大舉侵華的囂張氣焰。 瑟琵雅 中國原始的絲絃樂器之一，共有二十五根弦。
經歷代演奏者的改進，至今形制已經趨於統一，成爲六相二十四品的四弦琵琶。 瑟琵雅 琵琶音域廣闊、演奏技巧繁多，具有豐富的表現力。 演奏時左手各指按弦於相應品位處，右手戴賽璐珞假指甲撥絃發音。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 明清時期是中國古代音樂繁榮發展，空前普及的階段，也是中國音樂史上至今留下最多音樂記錄的時期。 琵琶、古琴等樂器的獨奏音樂發展突出，鼓吹樂、絲竹樂等器樂合奏形式也遍佈各地，在宮廷儀仗和民間的節令、婚喪等各種民俗活動中廣泛使用。
琴身右上部爲新月形，腹面上開有音孔和音窗，琴內音柱可調，發音比一般琵琶高一個八度，高低音平衡，音色動聽。 南琶的演奏風格古樸、獨特，音韻有敲擊鐘磬之風味。 彈奏技巧主要有彈、挑、摙指（快速彈挑）、點指、撻指、去倒、半跳、按音、甲指（相當於豎抱琵琶的“扣”）、快落指和慢落指等。 漢魏之交，由西域樂人經“絲綢之路”由印度傳入中國。